ROSSINI ADELAIDE DI BORGOGNA

最新更新 2024年05月17日

GIOACHINO ROSSINI

ADELAIDE DI BORGOGNA

暫定版

《ブルグントのアデライデ》はまだクリティカルエディションが刊行されていないので、この項は現状利用できる資料を用いた暫定版である。
台本は、2011年にROFで上演された際のプログラム冊子に掲載されているものに基づいている。
楽譜は、1850年頃にRICORDI社が刊行したピアノ伴奏譜（大英図書館に収蔵されているものの画像が公開されており、google booksでダウンロードできる）に基づいている。

したがって、将来クリティカルエディションが刊行された後に大幅な修正が予想されることを承知していただきたい。

初演 1817年12月17日ローマアルジェンティーナ劇場
First performance Roma Teatro Algentina 17 December 1817

台本作家ジョヴァンニ・シュミット
Librettist Giovanni Schmidt

《ブルグントのアデライデ》は、ロッシーニがローマ向けに書いた新作オペラの中で唯一のオペラセリアである。

題名訳について

Adelaide di Borgogna の Borgogna は、イタリア語でブルゴーニュを指す言葉なので、題名はブルゴーニュのアデライデと訳されることが多い。
しかし、今日日本でブルゴーニュと言った場合、ブルゴーニュワインで有名なフランスの旧ブルゴーニュ地域圏（2016年に東に隣接するフランシュ＝コンテ地域圏と統合され、現在はブルゴーニュ＝フランシュ＝コンテ地域圏となっている）を指すことが多い。一方でオペラ Adelaide di Borgognaは、史実のオットー大帝の後妻のアデルハイト、英語で Adelaide of Burgundy、ドイツ語で Adelheid von Burgund と呼ばれる人物のイタリア語での名である。この場合の Borgogna、Burgundy、Burgund は彼女の出身王家を指している。日本ではこの王国をドイツ語読みでブルグント王国（あるいはアルル王国 933―1378）と呼ぶことが一般的で、それを受けて彼女はドイツ語読みでアデルハイト・フォン・ブルグントと呼ばれるのが一般的である。
また物語の舞台は北イタリアのレッジョエミリア地方のカノッサ（オペラではカノッソと呼ばれている）で、フランスのブルゴーニュ地方とは関係がない。
なお人名なのでアデライデ・ディ・ブルグントと表記することもできるが、独伊混合がかなり不自然に思われる。
以上を勘案して、ここでは Adelaide di Borgognaをブルグントのアデライデと表記することにする。
Adelaide のアクセントは -lai- のa音に入るので、アデラーイデのようになり、アデライーデの表記は誤り。ここでは音引き無しのアデライデとする。

作曲

《ブルグントのアデライデ》の作曲について、残された情報はかなり少ないが、幸いなことにロッシーニがローマの興行主、ピエトロ・カルトーニに契約書を送った際の手紙が残っている。
ピエトロ・カルトーニ Pietro Cartoni 1779―1837は、1809年から1829年にかけてローマのアルジェンティーナ劇場やヴァッレ劇場で興行主として活動していた。カルトーニとロッシーニは単なる興行主と作曲家の仕事上の関係ではなく、1815年秋（ロッシーニは《イタリアのトルコ人》の上演のためローマに滞在していた）に知り合って以降、とても親しい関係にあった。ロッシーニがローマに来た時は、パラッツォ・カプラニカ（パンテオンからほど近い）のカルトーニの家（彼はここで食料雑貨店を営んでいた）に滞在した。1816年2月2日にはロッシーニがカルトーニの娘ソフィアの洗礼の際に代父になっていることからも、二人が強い信頼関係にあったことが伺える。
カルトーニはロッシーニの《ラ・チェネレントラ》初演（1817年1月25日ヴァッレ劇場）の際の興行主であり、おそらくこの頃からカルトーニはロッシーニに次シーズンのカーニヴァルシーズンの開幕公演用の新作を求めていたのではないだろうか。ただしカルトーニがアルジェンティーナ劇場の興行主に就いたのは1817年11月12日のことである。
10月26日付でナポリのロッシーニはカルトーニに署名入りの契約書の写しを郵送、その際に手紙を同封した。

※普請中※

台本

※普請中※

史実の人物たち

《ブルグントのアデライデ》に登場する主要人物たちは、いずれも実在の人たちである。

ある。

アデルハイト・フォン・ブルグント 931―999 は、ブルグント王ルドルフ2世の娘で、ブルグント王国の領土だった現在のスイス最西部の都市、オルブの生まれ。947年、イタリア王ロターリオ2世(? - 950、在位945 - 950)と結婚。しかし950年にロターリオ2世は亡くなり（ベレンガリオ2世に毒殺されたという噂が広まった）、若くして未亡人になってしまった。亡夫がイタリア王で、かつ彼女の祖父がイタリア王ウーゴだったことから、彼女は強い王位継承権を持っており、そのためにイタリア王を狙っていたベンガリオ2世から彼の息子アダルベルト2世との結婚を強要される。その要求を拒んだことで、彼女はコモに幽閉されたが、密かに脱出しレッジョエミリア地方のカノッサのカノッサ城に逃亡。しかしここもベレンガリオに包囲される。アデルハイトは何とかオットー1世に救出を要請し、951年、救出される。同年二人は結婚。しかし973年にオットー1世が亡くなって以降は彼女の地位は不安定になる。999年、アルザスで亡くなりった。それからおよそ100年後の1097年に、彼女は聖人に列せられた。

オットー1世 912―973は、東フランク王国の国王在位936―973で、また神聖ローマ帝国の初代皇帝在位962―973。オットー大帝という呼び名も一般的。父ハインリヒ1世は弱体化していた東フランク王国を復興させ、オットーがそれをさらに発展させた。951年、アデルハルトからの救出要請によって北イタリアに南進してベレンガリオ2世とアダルベルト2世の親子を押さえつけ、オットーはアデルハルトと結婚して大国の基礎を作った。962年にはローマ法王ヨハネス12世の要請で再びベレンガリオ親子を駆逐し、その功績によって教皇からローマ皇帝の地位を与えられ、神聖ローマ帝国の初代皇帝となった。

ベレンガリオ2世 900頃―966 イヴレア辺境伯から身を起こし、950年にロターリオ2世亡くなる（ベレンガリオ2世が暗殺したという噂が広まった）とイタリア王の座に付き、ロターリオ2世の未亡人アデルハイトに息子アダルベルト2世の妻になるよう強要する。しかし951年、アデライデを救出しようとするオットー1世に敗北。その後親子はオットーへの恭順を誓い、厳しい処罰はなかった。しかし960年以降、親子は度々教皇領に手を伸ばし、法王ヨハネス12世がオットー1世の介入を要請、963年に再びオットー1世に敗北し降伏。ベレンガリオ2世はドイツに連行され、966年にバンベルクで亡くなった。

アダルベルト2世 936頃―971
ベレンガリオ2世の息子。父とともにイタリア王を兼任した。971年、ブルゴーニュのオータンで亡くなった。

初演

初演は1817年12月27日、ローマ、アルジェンティーナ劇場で行われた。

オットーネ
Ottoneエリザベッタ・ピノッティ
Elisabetta Pinottiコントラルト
contralto
アデライデ
Adelaideエリザベッタ・マンフレディーニ・グワルマーニ
Elisabetta Manfredini Guarmaniソプラノ
soprano
ベレンガーリオ
Berengarioアントーニオ・アンブロージ【注】
Antonio Ambrosiバス
basso
アデルベルト
Adelbertoサヴィーノ・モネッリ
Savino Monelliテノール
tenore
エウリーチェ
Euriceアンナ・マリア・ムラトーリ
Anna Maria Muratoriメッゾソプラノ
mezzosoprano
イロルド
Iroldoルイーザ・ボッテージ
Luisa Bottesiソプラノ
soprano
エルネスト
Ernestoジョヴァンニ・プリエスキ
Giovanni Puglieschiテノール
tenore

注初演時の印刷台本にはベレンガーリオ役はジョアッキーノ・シャルペッレッティGioacchino Sciarpelletti になっているが、実際にはアントーニオ・アンブロージが、おそらく初演直前に交代して、歌った。近年の作品解説でも誤っている場合があるので注意。

エリザベッタ・ピノッティ ?―？はイタリアのコントラルト。男装役を得意とし、1810年前後にミラノのスカラ座、ナポリのサンカルロ劇場、ローマの諸劇場など、イタリア各地で活躍したが、あまり詳しいことは伝わっていない。

エリザベッタ・マンフレディーニ・グワルマーニ 1780―? は、ボローニャ生まれのソプラノ。父は作曲家のヴィンチェンツォ・マンフレディーニ 1737―1799。彼女の生年はしばしば1790年などとされるが、ボローニャ大司教総文書庫に保管されていた洗礼記録によって1780年6月2日生まれと判明した。プロの歌手としてのデビューは1810年と当時の女性歌手としてはかなり遅めだが、すぐに北イタリアを中心に広く活動するようになる。彼女はロッシーニのオペラ4作の初演に出演した。《バビロニアのチーロ》初演 1812年3月14日フェラーラ市立劇場アミーラ。《タンクレーディ》初演 1813年2月6日ヴェネツィアフェニーチェアメナイデ。《シジスモンド》初演 1814年12月26日ヴェネツィアフェニーチェ劇場アルディミーラ。そしてこの《ブルグントのアデライデ》初演のタイトルロール 1817年12月27日ローマアルジェンティーナ劇場。《タンクレーディ》の爆発的人気により、彼女はアメナイデ役を当たり役として各地で歌い、またロッシーニの他のオペラのヒロインも頻繁に歌った。もちろんや他の作曲家のオペラにも数多く出演した。

アントーニオ・アンブロージ 1786―? は、1810年代から1830年代半ばまでイタリア各地で活躍した優れたバス。特にナポリでは1819年以降非常に人気があった。彼もロッシーニと関わりが深い歌手で、オペラ4作の初演に出演した。《泥棒かささぎ》初演 1817年5月31日ミラノスカラ座代官。《ブルグントのアデライデ》初演 1817年12月27日ローマアルジェンティーナ劇場ベレンガーリオ。《マティルデ・ディ・シャブラン》初演 1821年2月24日ローマアポッロ劇場ジナルド。《ゼルミーラ》初演 1822年2月16日ナポリサンポリドーロ。

サヴィーノ・モネッリ 1784―1836 は、フェルモ生まれのテノール。1806年から1830年までイタリア各地とバルセロナで活躍した。彼は《泥棒かささぎ》初演 1817年5月31日ミラノスカラ座のジャンネットとして名高い。
初演は、大きな期待に反して、失敗に終わった。初演の5日後の12月31日付でヴェネト新観察者 Nuovo Osservatore Veneto で報じられた公演評が初日の落胆の様子を伝えている。

シュミットの台本による《ブルグントのアデライデ》は、アルジェンティーナ劇場で同じ晩に生まれて死んだ。このロッシーニの新作オペラは、たくさんの打楽器や様々な行進曲を用いたにもかかわらず失敗した。プリマドンナのマンフレディーニ、プリモムジコ【筆頭男装女性歌手】のエリザベッタ・ピノッティ、卓越したテノールのサヴィーノ・モネッリといった歌手たちの全力の健闘とあまねく知られた力量をもってしてもこの著名な作曲家の評判を支えるには役立てなかった。このオペラでは彼の才能は眠りこけていたようだ。
Adelaide di Borgogna, poesia di Schmidt, si vide vivere e morire nella stessa sera nel Teatro Argentina. Questo spartito originale di Rossini fece naufragio ad onta dei tamburi, delle grancasse e di varie marce. Gli attori cantanti, signore Manfredini, prima donna, Elisabetta Pinotti, primo musico, ed il sig. Savino Monelli, distinto tenore, non valsero con tutta la loro premura e nota abilita a sostenere la reputazione del celebre maestro, il di cui genio in quest’opera sembra addormentato
年が明けて1818年1月9日付のその日のニュース Notizia del giorno 紙にも厳しい評が載っている。

上述の劇場の素晴らしい舞台で、マエストロ・ロッシーニによって特別に音楽が付けられたドランマセーリオ《ブルグントのアデライデ》が続演されている。もし高い名声が上演を十分救えるのであれば（観客が満足しない時ですら）、間違いなくマエストロ・ロッシーニは欲しいものだけを手に入れたろう。運の悪いことにそのことは十分でなかった。それが、この輝かしい町の別の機会でいくつもの月桂冠を頭に頂いた彼がそれを集められなかった理由だ。彼の才能は束の間眠りこけていたようだ；時折（このオペラの最中でも）彼は何か素晴らしい創意で目を覚ますのだが、しかしそれ以上に、彼が【《ブルグントのアデライデ》の作者ではなく】《アルジェのイタリア女》や《ラ・チェネレントラ》等々の作者であることを思い出させるのだ。
Si continua a rappresentare sulle nobili scene del suddetto Teatro il Dramma serio Adelaide di Borgogna, espressamente messo in musica dal Maestro Rossini. Se una gran riputazione bastasse a salvare una produzione (anche quando non sodisfa al genio del Pubblico) certo che il Maestro Rossini non avrebbe avuto che desiderare. Sgraziatamente cio non basta, ragione per cui non ha raccolto quegli allori che tanta copia gli cinsero la fronte, in altri incontri, in questa illustre Citta. Sembra che il suo genio si sia per un momento addormentato; di tratto in tratto (nel corso del dramma) egli si risveglia con qualche bella novita, ma piu sovente per dar a conoscere essere l'Autore dell'Italiana in Algeri, della Cenerentola ec. ec.

ちなみにこの評者はオットーネ役のピノッティを最も称賛しており、マンフレディーニとモネッリも評価しつつ、彼らにはアルジェンティーナ劇場は大き過ぎた（つまり声量が足りない）と保留をつけている。

とはいえ、《ブルグントのアデライデ》はカーニヴァルシーズンの次の作品が舞台に掛けられる1月半ばまで上演されたので、本当の意味での失敗というわけではないだろう。ローマに《セビリアの理髪》、《ラ・チェネレントラ》と大傑作新作を提供した偉大なロッシーニのセリアの新作が、あくまで期待外れだったという程度であろう。

初演直後の1817年12月30日付で、ロッシーニは母アンナへの手紙で《ブルグントのアデライデ》についてこう報告している。

僕のオペラはまあまあ良く行きました、そしてそれについて満足しています。
La mia Opera è andata benino, e me ne contento.

19世紀の上演

《ブルグントのアデライデ》は少ないながらもしばらくは上演が続いた。

1820年春のシーズン，フィレンツェ，ペルゴラ劇場
1820年春のシーズン，ヴェネツィア，サンルカ劇場
1822年聖人の市のシーズン（おそらく6月），パドヴァ，ヌオーヴォ劇場
1822年10月25，26，27日ポルトガル，リスボン，サンカルロス劇場
1826年、春のシーズン，リヴォルノ，カルロ・ロドヴィーコ劇場

この他に1822年にルーゴ（ロッシーニの父の故郷）で上演があったという。

このように《ブルグントのアデライデ》は散発的な上演だけで10年持たずに埋もれてしまったわけだが、一方でこの作品の半分程度をごっそり更生した《エドゥワルドとクリスティーナ》が1819年4月24日にヴェネツィアのサンベネデット劇場で初演されて、大人気作となって各地で上演されていたので、《ブルグントのアデライデ》は形を変えて生き残ったとは言えるだろう。

蘇演

早々に埋もれてしまった《ブルグントのアデライデ》だが、そうしたオペラにしては近代の復活はわりと早かった。

演奏会形式による近代蘇演は、1978年11月19日、英国、ロンドン、エリザベス女王ホール。オットーネがデッラ・ジョーンズ Della Jones、アデライデがアイドウェン・ハーリ Eiddwen Harrhy、ベレンガーリオがロデリック・アール Roderick Earle、アデルベルトがエルネスト・パラシオ Ernesto Palacio、エウリーチェがペネロピ・ウォーカー Penelope Walker、イロルドとエルネストがアーミステッド・ウィルキンソン Armistead Wilkinson。指揮はレスリー・ヘッド Leslie Head。オーケストラと合唱はプロ・オペラ管弦楽団，合唱団 Pro Opera Orchestra and Chorus。この上演は、おそらく会場内で私的に録音され、直後にそれを基に海賊ＬＰで発売され、この作品を初めて世に伝えるものとなった。

舞台上演の蘇演は、1984年8月4，6，9日、マルティーナ・フランカのイトリアの谷音楽祭、パラッツォ・ドゥカーレ。初日の録音がLPとCDになった（⇒ 参考文献。出演者もそちらを）。アルベルト・ゼッダの指揮、アデライデをマリエッラ・デヴィーアが歌ったこともあり、これが一般的に《ブルグントのアデライデ》を広く紹介するものとなった。

1988年5月15日（あるいは他日もあるかもしれない）にフランス、パリ、サルプレイエルで演奏会形式上演。主要歌手はイトリアの谷音楽祭公演と多く共通しており、アデルベルトのみエルネスト・パラシオに交替している。他に、エウリーチェがエレヌ・ペラギン Hélène Perraguin、イロルドがジャン＝リュク・ヴィアラ。これも録音があり、YouTubeで聞くことができる。

1992年2月9日、ベルギー、リエージュのワロン王立歌劇場で演奏会式上演。これもアルベルト・ゼッダの指揮で、アルベルト・ゼッダの公式サイトの1990―1999の上演記録に記載があるが、出演歌手が簡略化されている。主要4役の歌手は、アデライデがキム・へジン Hyejin Kim，オットーネがチャン・ヒョンジュ Chang Hyun-joo、ベレンガーリオがコスタンティン・ドゥミトル Costantin Dumitru、アデルベルトがレイナルド・マシアス Reinaldo Macias（キューバ系米国人）。その他は推測になるが、メッゾソプラノのクリスティーヌ・ソロス Christine Solhosse はおそらくエウリーチェだろう。テノールのマルセル・アルポツ Marcel Arpots はイロルドがエルネストか。Mathieu については調べがつかなかった。ワロン王立歌劇場管弦楽団，合唱団。

1999年11月11，12，14日、ミラノのアウディトリウム・ディ・ミラノでやはりアルベルト・ゼッダの指揮で演奏会形式上演が行われる予定だったが、少なくとも初日の11日はオットーネ役のダニエラ・バルチェッローナが直前に不調になり、オットーネ無しの抜粋公演＋他のロッシーニの作品で穴埋め、という残念なことになってしまったという（他2日も同様だろう）。アデライデがロジータ・フリザーニ Rosita Frisani、ベレンガーリオがマルチェッロ・リッピ Marcello Lippi、アデルベルトがフアン・ディエゴ・フローレス Juan Diego Florez、イロルドがマウリツィオ・ダレーナ Maurizio Dalena。ミラノ・ジュゼッペ・ヴェルディ交響楽団，合唱団。

2005年8月15日、英国、スコットランド、エジンバラのアッシャーホールで、エジンバラ・インターナショナル・フェスティヴァルの催しとして演奏会形式上演。これは Opera Rara が録音しCDで発売した（⇒ 参考文献。出演者もそちらを）。

2006年8月17日、ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァルで演奏会形式上演、BPAパラス第2劇場。出演者はリンク先を。8月20日にも上演が予定されていたが、アデライデのパトリツィア・チョーフィが不調でキャンセルになった。またこの公演はCD用に収録されていたが、17日もチョーフィがギリギリで歌っていたためか、お蔵入りになった。

2011年8月10，13，16，19，23日、ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァルで舞台上演、ロッシーニ劇場。出演者はリンク先を。

なお、使用楽譜は、1984年のマルティーナ・フランカでの公演の以降はすべてアルベルト・ゼッダとガブリエーレ・グラヴァーニャによる上演譜が用いられている。ロッシーニ財団のクリティカルエディションはまだ刊行されていないが、ゼッダとグラヴァーニャの楽譜が基になっているはずである。

音楽

※普請中※

イロルドは男声役か女声役か

初演のイロルドがルイーザ・ボッテージ Luisa Bottesi という脇役ソプラノ（実際にはメッゾソプラノだったかもしれないが）が男装して歌ったことが分かっているにもかかわらず、近年の上演ではイロルドはほとんどの場合でテノールが受け持っている。近年の上演でイロルドがソプラノないしはメッゾソプラノに宛てられているのは、2011年のROFの上演だけである。2023年の上演でもテノールが予告されている。
実は、上記19世紀の上演のうち、1820年のフィレンツェのペルゴラ劇場での上演ではイロルド役がジョヴァンニ・フランキーニ Giovanni Franchini、同じ年のヴェネツィアのサンルカ劇場での上演ではジョヴァンニ・バッティスタ・カザリーニ Giovanni Battista Casalini と、それぞれ男声が歌っていることが分かっている（他の上演ではイロルド役が明らかになっていないか、あるいは役が削除されていたかもしれない）。
さらに1850年頃にRICORDI社が刊行したピアノ伴奏譜の配役では、イロルドは脇役テノール Secondo Tenore と明記されている。
ロッシーニの自筆譜が失われている現状では、ロッシーニがイロルドを男装女性役に想定していたのか、あるいはテノールで想定していたがローマの初演では何らかの事情で女声に歌わせることになったのか、断定できない。

一般的に言って、少なくとも1810年代前半においては、主人公の友人や近しい部下などの脇役は、男装女声歌手（ソプラノ，メッゾソプラノ）の場合も、脇役テノールの場合もあった。
たとえばロッシーニ《タンクレーディ》のロッジェーロは、1813年2月6日、ヴェネツィアのフェニーチェ劇場での初演の際は女声が受け持ったが、同じ年の暮れ、1813年12月18日、ミラノのレ劇場での上演の際はテノールに変わっており、ロッジェーロのアリアも新たな曲に差し替えられた。
そしてイタリアオペラにおける男装女声役は19世紀半ばに向けて急速に流行が後退しており、主役であっても男装女声役がテノールなどに置き換えられることが普通になる。それより前から、正式なアリアもない脇役を男装女声歌手でなくテノールが歌うようになるのは、時代の流れだったろう。

あらすじ

第1幕
カノッソの要塞。ベレンガーリオの軍勢に征服され、市民達が嘆いている。ベレンガーリオの兵士たちは、アデライデが従うのも時間の問題とベレンガーリオを讃える。ベレンガーリオはイタリアの王座を手にできると喜んでいる。一方、イロルドは、オットーネでも助けにならないだろうと絶望している。アデライデは、ベレンガーリオとその息子アデルベルトに対して不快感を露にする。アデルベルトはアデライデに結婚を迫るが、アデライデはこれを拒み、神に救いを祈る。ベレンガーリオは彼女を連行させる。
アデルベルトは、オットーネが近づいていると警告、そこに戦場から駆けつけたエウリーチェが、オットーネが既にガルダ湖近辺にいることを報告する。ベレンガーリオは、一旦和平を結ぶと見せかけて油断させる作戦を取ることにする。
オットーネの兵士たちが、イタリアの地に挨拶をし、民衆の解放を誓う。オットーネはアデライデを救い、彼女の苦しみを幸せに変えるのだと誓う。アデルベルトの訪問が告げられる。警戒するオットーネに対し、アデルベルトが和平を申し出るので、オットーネは拍子抜けする。アデルベルトはさらに、アデライデは被害者を装っている、と彼女を悪者に仕立てあげようとする。しかしオットーネはその思惑には乗らず、アデライデに王座を返すつもりであり、彼女と面会する必要がある、と答える。アデルベルトは、口では和平を唱えつつ、心中では腹を立てている。一方のオットーネも、和平を受け入れつつ、心中は穏やかでない。アダルベルトはオットーネに、カノッソで館を提供すると申し出、オットーネはそれに感謝する。
カノッソの要塞。ベレンガーリオがオットーネとアデルベルトの帰りを待っている。その様子を見て、エウリーチェは何か不安を感じる。実はベレンガーリオは、和平を信じて少ない兵で訪れたオットーネを襲う計画なのだ。オットーネが到着し、人々が歓迎する。ベレンガーリオは歓迎を装うことにする。人々は、オットーネをアデライデを救った者と称える。オットーネの足元に、アデライデがひれ伏す。オットーネは彼女を起こすと、事情を語るよう言う。アデライデはロターリオが殺され、王国が奪われたことを語り、救いを願う。オットーネはアデライデの願いを受け入れ、二人は立ち去る。人々が讃える中、オットーネは去る。
アデルベルトは、黙って見守るばかりのベレンガーリオに不満をぶつけるが、ベレンガーリオは、自分は王座を狙っているのに、お前は愛にしか目がない、と皮肉る。ベレンガーリオは、オットーネの大軍が近づいていることから慎重に振舞っていたが、もう少ししたらオットーネを亡きものにすると言う。
アデライデの部屋。侍女たちがアデライデの解放を喜んでいるぶ。アデライデはオットーネへの愛を喜ぶ。イロルドが祝宴の準備ができたと告げる。アデライデは、ベレンガーリオ親子が何かしでかすのでは、と心配する。イロルドは、オットーネを歓迎する市民の中では何もできないだろう、と答える。オットーネが部屋にやって来る。オットーネは彼女との結婚を望み、もし愛が拒まれたなら他の国へと去ろう、と言う。アデライデは、自分の心を愛する人に捧げます、と答える。オットーネはアデライデを神殿へと誘う。
カノッソの広場。人々が歓呼している。ベレンガーリオ親子はオットーネの油断をほくそえんでいる。アデライデとオットーネが現れる。オットーネはイタリアの市民を歓迎し、アデライデは、オットーネが夫となる喜びを神に感謝する。二人が手を握り合い至福の時に浸っていると、武装したベレンガーリオ親子が押し入る。オットーネは剣を抜くが、少数の兵士しか伴わせていないので防戦で精一杯。その間にアデライデがベレンガーリオの兵に捕まってしまう。激しい混乱で幕となる。

第2幕
カノッソの要塞。ベレンガーリオとアデルベルトの兵士たちが、不意をつかれて逃げ去ったオットーネを嘲笑っている。アデルベルトが母エウリーチェにオットーネを退散させた成りゆきを話し、エウリーチェも喜ぶ。アデルベルトはアデライデに、夫と王国のどちらも手にできるのだぞ、と迫るが、アデライデは彼らが夫ロターリオ殺害の首謀者だと信じているので、申し出を突っぱねる。そこに兵士たちが慌てて駆けつけ、オットーネが反撃、ベレンガーリオが破れ捕らわれたと知らせる。アデルベルトはうろたえ、アデライデは喜ぶ。アデルベルトは再度アデライデに結婚を迫るが、アデライデは、命を奪うことはできても、決して妻にはならない、と反発する。エウリーチェは、ベレンガルドを救うにはアデライデと交換すべきだと主張、しかしアデライデを失いたくないアデルベルトは、母の強い説得にもまだ決断しかねる。
ベレンガーリオの兵士たちが、主君が捕らわれたことを嘆いている。アデルベルトは、父の解放と自分の愛の間に挟まれ、悩んでいる。エルネストが、アデルベルトに、アデライデとベレンガーリオの交換の要求をしたことをオットーネに告げる。捕らわれのベレンガーリオが連れてこられる。オットーネは彼の裏切りを非難する。交渉に来たアデルベルトは交換に応じると答えるが、しかしベレンガーリオは、アデライデを引き渡す代償にインスーブリア（概ね今日のロンバルディア州）の領土を求める。オットーネがこれに応じようとする。その矢先に、エウリーチェによって解放されたアデライデが現れ、オットーネは喜ぶ。アデルベルトは父の釈放を求める。ベレンガーリオは妻の行為に憤りつつも、カノッソに戻ったら再度戦いをしでかそうと考える。オットーネはベレンガーリオの魂胆を察し、決戦の覚悟をする。
オットーネの天幕。オットーネは決戦を前に兵士たちを鼓舞する。そして不安に駆られるアデライデを安心させるが、しかしベレンガーリオと決着を付けなければならない。アデライデはオットーネとの別れを惜しみ、アデライデは、自分のヴェールをオットーネに巻きつけて勝利を祈る。オットーネは出陣する。アデライデは涙を堪える。やがてオットーネの勝利が伝わり、アデライデは歓喜する。
カノッソ。人々がオットーネを歓迎している。オットーネは、王冠よりもアデライデが大事だといい、アデライデの頭に冠を載せ、自らはローマ帝国皇帝となり、共同で国を治めようと提案する。一同の喜びで幕となる。

対訳付き音楽設計図

登場人物

日本語訳は極力文学的色づけをしない分析的に訳にしてある。
《ブルグントのアデライデ》はまだクリティカルエディションが刊行されていないので、この対訳付き音楽設計図は現状利用できる資料を用いた暫定版である。
台本の詩句は、2011年にROFで上演された際のプログラム冊子に掲載されているものに基づいている。
楽譜は、1850年頃にRICORDI社が刊行したピアノ伴奏譜（大英図書館に収蔵されているものの画像が公開されており、google booksでダウンロードできる）に基づいている。

Sinfonia	Andante mosso 4/4 E-flat major		序奏付きの展開部を欠いたソナタ形式の序曲。《結婚手形》の序曲を手直しして再利用している。
Sinfonia	Allegro 2/4 E-flat major		序奏付きの展開部を欠いたソナタ形式の序曲。《結婚手形》の序曲を手直しして再利用している。
ATTO PRIMO
N. 1 Introduzione Adelaide Berengario Iroldo Coro	Andante 3/4 F major	SCENA PRIMA第1場 Interno della fortezza di Canosso, ingombra da macchine di guerra.カノッソの要塞の内部、戦争の機械【≒ （古い時代の）兵器】で溢れている。 Il popolo è sparso per la scena in attitudine del più amaro dolore. Iroldo è confuso nella folla, afflitto e spaventato. Berengario co' suoi guerrieri è in atto di chi entra trionfante in città nemica.人々が舞台に散らばっている最もつらい苦悩の姿勢で【≒ 極めて堪え難い悲しみの様子の人々が舞台に散らばっている】。イロルドは群衆の中で混乱している、悲嘆に暮れてそして恐怖に満ちて。ベレンガーリオは彼の戦士たちと共に勝ち誇って敵方の町に入る者の身振りでいる。 CORO DI POPOLO人々の合唱 Misera patria oppressa悲惨な虐げられた祖国よ chi ti darà sostegno?誰がお前に支援を与えるのだろうか？ Tradita principessa,裏切られた王妃よ、 speme non hai di regno.君は王権の希望を持っていない【≒ 君には王位を継承する望みはなくなった】。 In sì fatal sciaguraこのように致命的な災難に qual dio ci assisterà?どの神が私たちを援助するのだろうか？ GUERRIERI DI BERENGARIOベレンガーリオの戦士たち (a Berengario)（ベレンガーリオに） Aprì la chiusa terra閉ざされた地【≒ 町】は開けた al tuo valor le porte.門を君の勇敢さに。 A contrastarti in guerra戦争で君に対抗する braccio non v'ha sì forte;それほどに強い腕は【≒ 戦いで君に立ち向かえるほど強力な腕は】ない； vinta Adelaide, al fine,負かされたアデライデは、ついに、 a te piegar dovrà.君に服従しなくてはならないだろう。 BERENGARIOベレンガーリオ Pur cadeste in mio potere,やっとお前たちは私の力に落ちた、 suol nemico, infide mura;敵の国よ、信用のおけない城壁よ； lieto giorno, omai sicura喜ばしい日だ、ついに確かに la corona al crin mi sta.王冠が私の頭髪にある。 IROLDOイロルド (Infelice in tal cimento（不幸な人よ、このような危険において più speranza, oh Dio! non hai,君はもう希望を、ああ神よ！持っていないし、 né salvarti Otton potrà.)オットーネが君を救出することもできないだろう。） BERENGARIO E IROLDOベレンガーリオとイロルド Adelaide a noi s'appressa.アデライデが私たちに近づいて来る。 CORO DI POPOLO人々の合唱 (Sventurata principessa!)（不幸な王女よ！） BERENGARIOベレンガーリオ (Simular mi converrà.)（ふりをしなければならないだろう。）	Interno della fortezza di Canosso, 史実ではアデルハイトが逃げ込んだのは北イタリア、レッジョ・エミリア地方のカノッサ（レッジョ・エミリアから南西に25Kmほど）のカノッサ城とされている。したがってこの台本における Canosso はカノッサを意味していると思われるのだが、それを踏まえた上でここではあえて台本にあるままカノッソと訳すことにする。 Tradita principessa, ここでの principessa は、小君主国の妃を意味する。
	Allegro 4/4 B-flat major	SCENA SECONDA第2場 Adelaide vestita a lutto, seguita da Adelberto, e detti.アデライデ喪服を着た、アデルベルトに後を追われて、そして前の場の人たち ADELAIDEアデライデ (ad Adelberto)（アデルベルトに） Lasciami: in te del padre私を放っておきなさい：君の中に父【＝ベレンガーリオ】の vedo il reo core espresso.邪悪な心を私ははっきりと見ている。 (a Berengario)（ベレンガーリオに） Vieni: il secondo eccesso来なさい：第二の行き過ぎ【≒ 犯行】を compi, tiranno, in me.遂行しなさい、暴君よ、私に。 BERENGARIOベレンガーリオ O sempre a me nemica!ああ常に私に対して敵意があるのだな！ Non accusarmi, e cedi.私を非難するでない、そして屈しなさい。 La mia discolpa vedi:私の弁明を見なさい【≒ 私の言い分を聞きなさい】： tutta ho l'Italia al piè.私は全イタリアを足元に持っている【≒ 全イタリアは私の足の下にある】。 ADELBERTOアデルベルト Ah! non voler che duriああ！望むでない続くことを eterno in noi lo sdegno.私たちの間に永久に怒りが。 Dammi la destra: il regno私に右手を与えなさい：王権を dividerò con te.私は君と分かち合おう。 ADELAIDEアデライデ Era pur mio quel trono;あの玉座はずっと私のものだった； esser ancor può mio.それはまだ私のものであって当然である。 BERENGARIOベレンガーリオ Offrir lo posso in dono;私はそれを贈り物に提供することができる； perderlo non poss'io.私はそれを失うことはできない。 ADELBERTOアデルベルト Né te giammai con quello決して君をそれ【≒ 玉座】と共に rapirmi Otton potrà.私から奪うことはオットーネ【↑】もできないだろう	esser ancor può mio. ここでの potere は当然である。 Offrir lo posso in dono; / perderlo non poss'io. ベレンガーリオはアデライデから王権を奪っておきながら、彼女が息子の嫁になれば王権（の一部）を与えることはできるが、それでも自分が王権を手放すことはない、と言っている。この後もベレンガーリオの王権への執着はしばしば見かけられる。
	Andante 4/4 A-flat major	ADELAIDEアデライデ (Dio, che m'armi in tal cimento（神よ、その者は私にこのような危険において武装させている di costanza e di valore,意志の強固でそして勇敢さで、 l'invocato difensore祈願された防衛者【≒ 私が助けを求めた私を守ってくれる人】を non negarmi, per pietà.)私に拒むでない、後生だから。 BERENGARIO E ADELBERTOベレンガーリオとアデルベルト (La superba in tal cimento（尊大な女はこのような危険において copre invano il suo timore.彼女の恐れを虚しく覆っている【≒ 不安を隠そうとしているが無駄だ】。 L'invocato difensore祈願された防衛者【≒ 彼女が助けを求めた彼女を守る人】を spera ancor; ma non l'avrà.)彼女はまだ期待している；しかし彼女は彼を手に入れないだろう。）
	Allegro 4/4 F major	ADELBERTOアデルベルト Ah! crudel, non lusingartiああ！酷い人よ、幻想を抱くでない ch'io ti lasci ad altri in braccio.私が君を他の男たちに腕の中へと放すと。 ADELAIDEアデライデ Taci... fuggi; al sol mirarti,黙りなさい… 急いで立ち去りなさい；君を眺めるだけで、 traditor d'orror agghiaccio.裏切者よ私は憎悪に凍る。 BERENGARIOベレンガーリオ E pretendi...それで君は主張するのか… ADELAIDEアデライデ Odiarti ancnoraずっと君を憎むことを【主張する】 finché spirto avrò di vita.私が命の息を持つであろう間は【≒ 生きて息をしている限り】。 BERENGARIOベレンガーリオ Insensata! insulti ancora?無分別な女め！君はまた再び侮辱するのか？ Guardie, olà! sia custodita.護衛兵たちよ、そら！彼女が監視されるように。 Le guardie s'avvano.護衛兵たちは近付く。	finché spirto avrò di vita. spirto = spirito 精神だが、ここでは古い意味にある息，呼吸で採った。
	Allegro 4/4 F major	ADELAIDEアデライデ (ad Adelberto)（アデルベルトに） Io t'aborro nell'amore.私は愛において君を憎悪している。 (ad Berengario)（ベレンガーリオに） Ti disprezzo nel furore;私は怒りにおいて君をものともしていない l'alma mia timor non ha.私の魂は恐れを持っていない。 BERENGARIO E ADELBERTOベレンガーリオとアデルベルト Se da noi ricusi amore,もし君が私たちから愛を拒むならば、 donna audace, il mio furore向こう見ずな婦人よ、私の怒りが sul tuo capo piomberà.君の頭の上に突然襲い掛かるだろう。 ADELAIDEアデライデ Fuggi! taci!急いで立ち去りなさい！黙りなさい！ CORO合唱 Cedi, o donna, e senti in core屈しなさい、ああ婦人よ、そして心に感じなさい di te stessa almen pietà.ともかくも君自身に哀れみを。 Adelaide parte fra le guardie.アデライデは退場する衛兵たちの間で SCENA TERZA第3場 Berengario, Adelberto, poi Eurice frettolosa.ベレンガーリオ、アデルベルト、それからエウリーチェ慌ただしく。
[Recitativo] Dopo l'Introduzione	4/4 (C major)	BERENGARIOベレンガーリオ Nostra è l'Italia. Or, via, che temi?イタリアは私たちのものだ。さて、そら、君は何を心配しているのか？ ADELBERTOアデルベルト È voce声がある che Otton fu visto del Tirolo i gioghiオットーネが見られたというチロルの峠を con grand'oste varcar. Che fia s'ei giunge?大軍勢と共に超えているのが。どうなるのだろうかもし彼が着くと？ La nostra gente è lunge.私たちの軍隊は遠くにいる。 Deboli siam...私たちは弱い… BERENGARIOベレンガーリオ Chi vedo?私は誰を見ているのか？ ADELBERTOアデルベルト Eurice arrivaエウリーチェが到着している dal nostro campo.私たちの陣地へ。 BERENGARIOベレンガーリオ A noi che reca?私たちに何を持って来ているのか？ EURICEエウリーチェ In grave重大な periglio siamo.危険【↑】の中に私たちはいる。 BERENGARIOベレンガーリオ Ebben?それで？ EURICEエウリーチェ In questo puntoこの【時】点で presso il Lago di Garda Ottone è giunto.オットーネはガルダ湖の近くに着いた。 BERENGARIOベレンガーリオ O ciel! che ascolto!ああ天よ！私は何を聞いたのだ！ ADELBERTOアデルベルト Io tel diceva: opporsi,私は君にそのこと【＝コロンの後の内容】を言った：【オットーネに】立ち向かうこと、 disperati pugnar...死に物狂いで戦うこと… BERENGARIOベレンガーリオ Usar l'inganno,策略を用いる non la forza conviene.必要がある、力ではなく。 ADELBERTOアデルベルト E qual?それでどのように？ BERENGARIOベレンガーリオ D'Ottoneオットーネの addormentar, con finto 【↓】用心深い眼差しを眠らせること、偽りの desìo di pace, il vigil guardo. Al campo,平和の願い【↑】で。【オットーネの】陣営に、 Adelberto, ne andrai. Tutto il disegnoアデルベルトよ、君はここから行くだろう。すべての計画を aperto io ti farò; nulla perdiamo,私は君に開かれさせよう【≒ 明かそう】；【その計画によって】私たちは何も失わない。 seguimi, ed opra a mio voler.私に付いて来なさい、そして私の意志のために【≒ 私の考えに従って】働きなさい。 ADELBERTOアデルベルト Andiamo.行こう。 Partono.【二人とも】退場する	che Otton fu visto del Tirolo i gioghi ここでの giogo は、特にアルプス地方の峠，山間の道を意味している。なおオットーネは、インスブルックからボルツァーノ、トレントを経てヴェローナに至る街道を南進していると思われる。 La nostra gente è lunge. lunge = lungi 遠くに。史実でのベレンガーリオは北イタリアを拠点としており、アデルハイトはガルダ湖畔のガルダで幽閉されていたところから逃亡してカノッサに逃れた。オペラでは、アデライデを連れ戻すためにカノッソには少数の軍勢だけを伴っていて、主力軍は地元に残しているという意味だろう。 presso il Lago di Garda Ottone è giunto. ガルダ湖はヴェローナの北西に位置する、イタリアで最大の湖。実際にはカノッサからはまだ距離がある。 Io tel diceva: opporsi, / disperati pugnar... 第6場でアデルベルトが言っている通り、彼らはオットーネがアルプスを越えてカノッソに進軍して来ることを察知しており、アデルベルトはその際にはオットーネ軍を全力で迎え撃つことをベレンガーリオに進言していた、ということ。この場合の disperato は必死に，死に物狂いに。複数形なので二人とも― の意味である。
N. 2 Coro, Scena e Cavatina Ottone Coro	Allegro 4/4 G major	SCENA QUARTA第4場 Veduta del Lago di Garda: in lontano la fortezza di Canosso. I soldati alemanni si accampano, e piantano le tende.ガルダ湖の景色：遠くにカノッソの要塞。ドイツ人の兵士たちが野営している、そしてテントを据えている。 CORO DI SOLDATI兵士たちの合唱Salve Italia un dì regnante幸いあれイタリアよかつて支配していた dall'occaso ai lidi Eoi,西から東の国々まで、 genitrice degli eroi,英雄たちの母よ、 ogni cor s'inchina a te.どの心も君に敬意を表している。 Sorgi, sorgi: al Ciel chiedesti立ち上がりなさい、立ち上がりなさい：君は天に求めた un sostegno, e il Ciel lo diè.支援を、そして天はそれを与えた。 Tornerai regina ancora君はもう一度また再び a mostrarti assisa in soglio,玉座に座る【↑】女王の姿を見せ【↑】始めるだろう、 come fosti in Campidoglio,君がカンピドーリオの丘でそうだったように、 nell'antica maestà,昔の威厳で、 ché di spada e di loricaというのも剣でそして胴鎧で un possente t'armerà.強力な者が君を武装させる【↑】から。	Tornerai regina ancora / a mostrarti assisa in soglio, = (tu = italia) tornerai a mostrarti regina assisa in soglio, お前はもう一度お前が玉座に座った女王であるという姿を見せ始めるだろう。自動詞の tornare + a + 不定詞で再び―し始める。つまり regina は tornare の補語ではない。
	4/4 G major	SCENA QUINTA第5場 Ottone con seguito, e detti.オットーネ従者の一行と共に、そして前の場の人たち。 OTTONEオットーネ Oh sacra alla virtù, sacra al valore,ああ徳において神聖な、勇敢さにおいて神聖な、 terra augusta, ti premo. Ah! quante all'alma,聖なる地よ、私はお前を押している【≒ 踏んでいる】。ああ！魂に何と多くの quali solenni memorie! Aura si desta何か厳かな記憶を【呼び覚ませることか】！微風が起きる che a magnanime imprese il core accende.それは度量の大きな企て【≒ 偉業】へと心に火を点ける。 Di tue crude vicende君の険しい【人生の】浮沈の l'aspro tenor pietà m'ispira all'alma.厳しい状態は私の魂に哀れみを生じさせている。 Io di Lotario estinto私は死んだロターリオの la vedova dolente a' suoi tiranni悲痛な未亡人を彼女の暴君たちから ho giurato involar. Tergi, deh tergi,持ち去ることを誓った。拭いなさい、お願いだから拭いなさい、 sventurata Adelaide, il pianto omai:不運なアデライデよ、今こそ涙を。 salva, lo giura Otton, salva sarai.守られる、そのことをオットーネは誓う、君は守られるだろう。
	Maestoso 4/4 E-flat major	Soffri la tua sventura君の不運を耐えなさい per pochi istanti ancora.なお僅かな瞬間の間【≒ もう少しだけ】。 Questo mio labbro il giura,この私の口がそのことを誓う、 sì, l'oppressor cadrà.そうだ、圧制者は倒れるだろう。 Fia pari al mio trionfo私の勝利と対ついになるだろう la tua felicità.君の幸せは	Fia pari al mio trionfo pare = paio
	Allegro 4/4 E-flat major	Amica speme好意的な希望が al cor mi dice私の心に言っている che alfin feliceついに幸せに teco sarò.私はなるだろう君と共に【↑】と。 Ch'ogni tuo palpitoあらゆる君の戦慄が in un momento一瞬で in bel contento素晴らしい満足【≒ 喜び】に cangiar vedrò.変わる【↑↑↑】のを私は見るだろう。	Ch'ogni tuo palpito この場合の palpito は戦慄。恐ろしさに身体が震えることという意味で、fremito と同義。
[Recitativo] Dopo la Cavatina Ottone	4/4 (C major)	SCENA SESTA第6場 Ernesto, Ottone, seguito; indi Adelberto.エルネスト、オットーネ、従者の一行；それからアデルベルト。 ERNESTOエルネスト Signor, al campo è giunto貴君よ、陣地に着いている il principe Adelberto. Un sol momento王子アデルベルトが。一瞬だけ favellarti desìa;彼は君と話すことを望んでいる； lo stesso Berengario a te l'invia.ベレンガーリオ自身が彼を君に遣わしている。 OTTONEオットーネ Venga. Che dir potrà! Più che la forza,彼が来るように。彼は何を言うことができるというのだ！力よりももっと多く、 giova ad essi l'inganno. Io non pavento欺瞞ぎまんが彼らには役に立つ。私は恐れない il nemico che armato a me si svela;敵をその者は私に対して武装していると明らかにされている【≒ 私に対して武器を持っていることが明らかな敵を】； ma paventar degg'io quel che si cela.だが私は恐れなくてはならない隠されているものを。 ADELBERTOアデルベルト Benché di tante schiere多くの部隊【≒ 軍隊】に cinto arrivi, o signor,囲まれて君が到着している【↑】にもかかわらず、ああ貴君よ、 e intorno gridi verace famaそして君が周辺に真実の知らせを広報している【↑↑】にもかかわらず perché vieni a noi,なぜ君が私たちのところに来るのか【≒ 君が周辺の国になぜ君が私たちのところに来るのかという真の情報を広く知らせているにもかかわらず】、 pace rechiamo a te, se pace vuoi.私は君に平和を再び請うている、もし君が平和を望むならば。 OTTONEオットーネ Pace vogl'io. Chi può negarla? Io bramo私は平和を望んでいる。誰がそれを拒むことができるだろうか？私は切望している a questo suol donarla, e l'armi io vestoこの地にそれ【≒ 平和】を提供することを、そして私は武器を身に着けている per sì nobil desìo. Se il vero a voiこのように気高い欲求のために【≒ 私は平和をもたらすという高い志を持って武装してやって来た】。もし真実を君たちに fama parlò, nulla più dir poss'io.知らせが語ったのであれば、私はさらに言うことはできない【≒ もし君たちが情報から本当のことを知ったのであれば、私が付け加えることはない】。 ADELBERTOアデルベルト Molto ascolta, signor, dal labbro mio.多くのことを聞きなさい、貴君よ、私の口から。 Fissa il popolo tutto全ての人々【≒ 全国民】が定めている lo sguardo in te. Che de' suoi regi a danno視線を君に。彼の【＝国民の】王たちの損害に ti movevi sapea prima che i monti君が身を動かしていた【↑】ことを彼【＝国民】は知っていた山々を varcassi armato; non s'oppose, e sai君が武装して越えたよりも前に【≒ 君がベレンガーリオとアデルベルトに制裁を加えようと行動を起こしていたことを我が国の人民は君がアルプス越えをする前から分かっていた】；彼は【＝国民は】立ち向かわなかった、そして君は知っている quanto opporsi potea. Grido si spandeどれほど彼が【＝国民が】【君に】立ち向かうことができたかを。評判が広まっている che giusto al par che grande偉大であるのと同じくらい公正であるのだから d'Ottone è il cor, che ti saresti accortoオットーネの心は、君は気付くだろうにと che alcun t'inganna, e che t'armasti a torto.誰かが君を欺いていることに、そして君が間違って武装していることに【≒ オットーネは偉大な心の持ち主というのみならず的確な心の持ち主なので、彼は誰かに騙されていることを、そして誤解に基づいて挙兵していることに気付くだろうにという噂が広まっている】。 OTTONEオットーネ E qual per nobil coreでは気高い心にとってどのような ragion più giusta, che a salvar gli oppressiさらに正当な理由が【あるというのか】、虐げられた人々を救出するために cinger la spada? D'Adelaide il pianto,剣を身に着けることよりも？アデライデの涙が、 l'usurpata corona, a tradimento簒奪された王位が、卑劣なやり方で il buon Lotario spento殺された善良なロターリオが han gridato vendetta, ed in brev'ora...復讐を叫んでいる、そして短い時間に【≒ 間もなく】… ADELBERTOアデルベルト Ah! che Adelaide non conosci ancora.ああ！君がまだアデライデを知らないとは！ OTTONEオットーネ Qualunque sia, voglio vederla. Io venniそれがどうであれ、私は彼女に会いたい。私は来た suo difensor, e della gran contesa彼女の防衛者として、そして重大な紛争の il giudice sarò.裁判官に私はなろう。 ADELBERTOアデルベルト Giudice farti裁判官になることが tra quel che in fronte ha la corona e quello額に王冠を持っている者と che corona non ha, signor, potrai?王冠を持っていない【↑】者の【↑】間で、貴君よ、君はできるのか？ OTTONEオットーネ Difendo il dritto; chi lo vanta il sai.私は【正当な】権利を守る；それを主張している者それを君は知っている。	Che de' suoi regi a danno a danno a ql.cu. には ―に損害を与えて，―を傷つけて，―に迷惑をかけて，―を犠牲にしてといった意味がある。この場合は、（ロターリオを暗殺して王位を簒奪した）王たちをオットーネが懲らしめようとという意味。regi は rege 王の複数形。ベレンガーリオとアデルベルトの二人を指している。 Benché [...]/ e intorno gridi verace fama / perché vieni a noi, Benché + 接続法 ―だけれども，―にもかかわらずの文。fama は、一般的に名声，評判の意味で用いられるが、元々は広く知られることの意味で、ここでは notizia と同義の知らせ，報道。またこの場合の gridare は他動詞広報するで、したがって gridare fama で知らせを広報する，（情報を）広く知らせるという意味になる。intorno 辺りに，周囲には、ここではベレンガーリオの支配地域の周辺国，近隣国を指しているのだろう。つまり、オットーネはカノッソに進軍するに当たって、近隣国に本当のこと（ベレンガーリオがイタリア王を暗殺し、その未亡人を息子と結婚させて、イタリア王位を簒奪しようとしている）を、さらにオットーネはそれを阻止しに進軍する、という情報を広く流したにもかかわらず、といった意味になる。 Giudice farti / tra quel che in fronte ha la corona e quello / che corona non ha, signor, potrai? 先の regi から分かる通り、王冠を戴いている者がベレンガーリオないしアデルベルト、王冠を戴いていない者がアデライデを指している。
N. 3 Duetto [Ottone-Adelberto]	Allegro 4/4 F major	OTTONEオットーネ Vive Adelaide in pianto:アデライデは涙に生きている： tu sei felice in soglio.君は玉座で幸福である【≒ ぬくぬくと玉座に腰掛けている】。 Basta: vederla io voglio;もう結構：私は彼女に会いたい； non puoi celarla a me.君は私から彼女を隠すことはできない。 ADELBERTOアデルベルト Sì, la vedrai. Ma senti:そうだ、君は彼女に会うだろう。だが聞きなさい： non ti fidar cotanto.それほどに信用するでない。 Giunge di donna il pianto女の涙は ad ingannare un re.王を欺き【↑】さえする。 OTTONEオットーネ (O mio furor ti frena,（ああ私の怒りよ自制しなさい、 cedi a prudenza il loco.)用心深さに場所を譲りなさい。） ADELBERTOアデルベルト (O mio furor ti frena,（ああ私の怒りよ自制しなさい、 cedi a prudenza il loco.)用心深さに場所を譲りなさい。） OTTONEオットーネ Conoscerò fra poco間もなく私は見極めるだろう l'ingannator qual è.どの人が人を騙す人であるのか【≒ 私を欺いているのが誰であるのか】。 ADELBERTOアデルベルト Conoscerai fra poco間もなく君は見極めるだろう l'ingannator qual è.どの人が人を騙す人であるのか【≒ 私を欺いているのが誰であるのか】。
	Andante 3/4 A-flat major	Noi deponiamo il brando,私たち【＝アデルベルトとベレンガーリオ】は剣を下に置こう、 pace t'offriam, se vuoi.平和を君に提供しよう、もし君が望むなら。 Fra la regina e noi王妃と私たちの間で chi ti potrà ingannar?誰が【≒ どちらが】君を欺くことができるだろうか？ (Ah! trattar potendo l'armi,（ああ！武器を使うことができるのに、 quanto costa il simular!)どれほどたくさんふりをすることを要することか【≒ 本心を隠すのに何と多くの苦労を要することか】！） OTTONEオットーネ Depongo io pure il brando,私は剣をずっと下に置く、 pace sia pur fra noi.私たちの間にずっと平和があるように。 Fra la regina e voi王妃と君たちの間で ondeggio in giudicar.審判することに私は迷っている。 (Ah! trattar potendo l'armi,（ああ！武器を使うことができるのに、 quanto costa il simular!)どれほどたくさんふりをすることを要することか【≒ 本心を隠すのに何と多くの苦労を要することか】！）
	Allegro 4/4 F major	ADELBERTOアデルベルト Amico ricetto友よ隠れ家【≒ 宿泊所】を io t'offro in Canosso.カノッソに私は君に提供する。 OTTONEオットーネ L'amico ricetto親切な隠れ家【≒ 宿泊所】は m'è grato in Canosso.カノッソにおける私にとってありがたい。 (Dell'alma il sospetto（魂の疑いを celare non posso.)私は隠すことができない） ADELBERTOアデルベルト (Dell'alma il dispetto（魂の苛立ちを frenare non posso.)私は抑えることができない。） Eterna, verace,永遠に、真に、 ci unisca la pace.平和が私たちを結び付けるように。 OTTONE E ADELBERTOオットーネとアデルベルト E nodo ci stringaそして絆が私たちを縛るように di salda amistà.堅固な友情の【絆が】。 (L'indegna lusinga（恥ずべきはかない希望は tradita sarà.)裏切られるだろう。） (partono)（【二人とも】退場する）
[Recitativo] Dopo il Duetto Ottone-Adelberto	4/4 (C major)	SCENA SETTIMA第7場 Vestibolo.玄関の間。 Berengario ed Eurice.ベレンガーリオとエウリーチェ BERENGARIOベレンガーリオ Cadde nel laccio Ottone: il nostro intentoオットーネは罠に落ちた；私たちの目論みを Adelberto compì. Fra pochi istantiアデルベルトが成し遂げた。僅かな瞬間の間【≒ すぐに】 giunge col figlio nostro Ottone stesso.私たちの息子と一緒にオットーネ自身が着く。 EURICEエウリーチェ Da mille dubbi oppresso千の疑いに圧迫されて【≒ 無数の疑念に苦しめられて】 mi batte il core e incerto il mio pensiero私の心臓は鼓動しているそして確信が持てず私の考えは fidar non sa. Che speri mai?信ずることができない。君はいったい何を望んでいるのか？ BERENGARIOベレンガーリオ Che spero?私が何を望んでいるのかだと？ Vedi: in Canosso ei viene見なさい：カノッソに彼【＝オットーネ】が来ている solo o con pochi; la possente armata一人であるいは少数【のお供】と共に；強力な軍が mentre lungi si sta da queste mura,この城塞から遠く離れている時に、 alto disegno il mio pensier matura.大きな企みを私の思考は考え抜いている。 [S'odono suoni festosi]［陽気な音が聞こえる］ Odi come l'arrivo聞きなさいどのようにして si festeggia d'Otton... Miralo: ei giunge...オットーネの【↑】到着が歓迎されるか… 彼を眺めなさい：彼が着く。 EURICEエウリーチェ L'accompagna gran popolo...大勢の人々が彼に随行している… BERENGARIOベレンガーリオ Ti calma.落ち着きなさい。 Fingi, e nascondi il tuo rancor nell'alma.ふりをしなさい、そして魂の中の君の恨みを隠しなさい。
N. 4 Coro e Cavatina Iroldo Iroldo Coro	Allegro 6/8 B-flat major	SCENA OTTAVA第10場 Popolo che precede Ottone. Ottone con Adelberto; seguito d'Alemanni e di soldati di Berengario, il quale va incontro con Eurice ad Ottone.人々その者はオットーネに先立っている。オットーネアデルベルト共に；ドイツ人たちの従者の一行そしてベレンガーリオの兵士たちの一行、その者は進むエウリーチェと共にオットーネに向かって。 IROLDO E COROイロルドと合唱 Viva Ottone, il grande, il forte,オットーネ万歳、偉大な者、強者、 nostra gloria e nostro onor.私たちの栄光そして私たちの誉。 Adelaide in te ravvisiアデライデが君に認めるように degli oppressi il difensor.虐げられた人々の防衛者を。
[Recitativo] Dopo il Coro e Cavatina Iroldo	4/4 (C major)	BERENGARIOベレンガーリオ Vedi, signor? Non fra nemici tuoi君は見ているか、貴君よ？君の敵の中で giungi in Canosso. Ognun t'inchina. Io bramoカノッソに君は着いて【↑】いない【≒ カノッソに到着しても君は敵に囲まれているわけではない】。誰もが君にお辞儀をしている。私は熱望している che del popolo il plauso a te palesi人々の称賛が君に明らかにすることを quanto noi siamo ad onorarti intesi.どれほど私たちが君に敬意を表することを目指しているか。 OTTONEオットーネ Udisti il nome che fra plausi e canti君は名前を聞いたかそれを称賛と歌の中で la gente pronunziò? Dov'è Adelaide?人々が発言した？ Dove misera soffre i mali suoi?どこで哀れな女は彼女の不幸を苦しんでいるのか？ SCENA NONA;第9場 Adelaide (sempre vestita a lutto) e detti.アデライデ（常に喪服を来ている）と前の場の人たち ADELAIDEアデライデ (prostrandosi)（平伏して） Ecco quell'infelice a' piedi tuoi.ほらその不幸な者が君の足元に。 OTTONEオットーネ Adelaide!... sei tu!... Sorgi... (qual vista!アデライデ！… 君なのか！… 立ち上がりなさい…（何という容貌だ！ Qual ferita al mio cor!...) Oh di Lotario何という傷が私の心に！…）ああロターリオの vedova sventurata! Ah qual ti mostri不幸な未亡人よ！ああ何と君は姿を見せていることか allo sguardo d'Ottone!オットーネの眼差しに！ Sorgi: parla; delitti alcun t'appone.立ち上がりなさい：話しなさい；誰かが君に罪を着せている。 ADELAIDEアデライデ Delitti!... Il Ciel mi vede, Il Ciel, che invoco罪を！… 天が私を見ている、天が、それに私は祈願している scudo a' mali ch'io soffro. Hai tu sentito不幸の盾をそれを私は苦しんでいる。君は聞いたか di Lotario tradito欺かれたロターリオの la morte raccontar? Della sua sposa死を語るのを？彼の妻の la dolente, affannosa悲痛な、つらい vita peggior di morte? Io quella sono.人生は死よりももっと悪くないだろうか？私がその女だ。 Signor, quella son io;貴君よ、私がその女だ； implorare vendetta è il fallo mio.私の過ちは復讐を切に願うことだ。 Se vale il pianto; se innocenza vale,もし涙が役に立つならば；もし潔白が役に立つならば、 dal periglio fatale,致命的な危険から、 ch'io cercai d'evitar, salvami, oh Dio!それを私は避けようと務めている、私を救出しなさい、ああ神よ！ e ti mova pietà del pianto mio.そして私の涙の哀れみが君を動かすように【≒ 私の涙に君が同情するように】。 OTTONEオットーネ La mia pietà hai tutta,私の哀れみを君はすっかり受け取っている、 impareggiabil donna; io l'ascoltai無比の女性よ；私はそれを聞き入れた【≒ 私は哀れみを感じた】 dal dì che cominciai日から私が a saper tue sventure, e l'Alpi ascesi.君の不幸を知り【↑】始めた【日から】、そしてアルプスに昇った【日から】。 Cessa dal pianto; intesi:涙を止めなさい；私は理解した： vendicata sarai. Trono più grande君は恨みを晴らされるだろう。より大きな玉座を ti prepara il mio cor, vinto da tanta私の心が君に用意している、【私の心は】それほどたくさんの sovrumana virtù. Popolo, ascolta:超人的な徳に【↑】によって【↑】負かされて。人々よ、聞きなさい： Tua futura grandezza in lei riposa.君の未来の偉大さは彼女に立脚している【＝君たち人民の未来の栄光は彼女にかかっている】。 La rispetti la terra: ella è mia sposa.国土【≒ 国】が彼女に敬意を表するように：彼女は私の妻だ。 (parte con Adelaide e seguito.)（退場するアデライデと従者の一行と共に）	implorare vendetta è il fallo mio. 台本ではこの後、アデライデがベレンガーリオとアデルベルトと激しく応酬する箇所があったのだが、オペラでは採用されなかったため、この implorare vendetta è il fallo mio. の意味が分かりづらくなっている。ロターリオの死後、アデライデはベレンガーリオとアデルベルトに対して憎悪と敵意を増大させ、しかしそれによって彼らがアデライデを捕らえる口実を与えてしまった、という意味。
[Replica del Coro e Cavatina Iroldo] Iroldo Coro	Moderato 6/8 B-flat major	IROLDO E COROイロルドと合唱 Plauda il mondo in sì bel giorno,世界が称賛する様にこれほどに素晴らしい日に、 d'Adelaide al difensor.アデライデの防衛者を。 Solo echeggino d'intorno周囲に鳴り響くように lieti cantici d'amor.喜ばしい愛の賛歌【↑】だけが Trista idea d'affanni, e pene不安の哀れな思いが、そして心配【の哀れな思いが】が più non turbi il nostro cor,もう私たちの心をかき乱さないように、 or che premia un dolce imene愛情の篭った結婚に報いているからには la bellezza ed il valor.美と勇気が。 (partono dietro Ottone)（退場するオットーネに続いて）
[Recitativo dopo la Replica del Coro e Cavatina Iroldo]o	4/4 (C major)	SCENA DECIMA第10場 Adelberto e Berengario.アデルベルトとベレンガーリオ。 ADELBERTOアデルベルト Tacer! sempre tacer! tanta costanza,黙っている！ずっと黙っている！それほどたくさんの意志の強固を、 padre, io non ho. Come! Aspettar tu vuoi父よ、私は持っていない【≒ 私にはそれほどの忍耐はない】。何ということだ！君は待つつもりなのか forse che in faccia a noiことによると私たちの面前で la conduca all'altare e di sua mano彼が彼女を祭壇に導く【↑】のをそして彼女の【右】手の ci strappi il serto? Omai soffrire è vano.花冠を彼が私たちから剥ぎ取る【↑↑】のを？今は我慢することは無駄だ。 BERENGARIOベレンガーリオ Folle! sì presto obblii馬鹿者め！それほどに早く君は忘れたのか Berengario chi sia? Credi ch'io vogliaベレンガーリオが誰であるか？君は信じているのか私が vilmente soggiacer? Desìo più grande,卑怯に【≒ 卑屈に】服従している【↑】と？もっと大きな欲求が、 più cocente del tuo mi strugge il core,もっと激烈な【欲求が】君の【欲求】よりも私の心を苦しめている、 io bramo un regno, e tu, codardo, amore.私は王国を切望している、そして君は、意気地無しめ、愛を【切望している】。 ADELBERTOアデルベルト Ma che costava alla regina avantiしかしどんな代償を招いただろうか王妃の前で stringere un ferro e qui svenarlo?鉄【＝剣】を握り締めてそしてここで彼を出血多量で死なせることが？ BERENGARIOベレンガーリオ E poiそしてその後に chi da tanti guerrieri,誰が大勢の【オットーネの軍の】戦士たちから、 chi salvarci potea? Piena vendetta誰が私たちを救助できたというのか？完全な仕返しを avremo e tosto. Numerosa gente,私たちは持てるだろうそしてすぐに。たくさんの人々が、 che in soccorso chiamai, già ver Canossoその者たちを私は救援に呼んだ、既にカノッソの方に ascolto che s'invia... Taci: ingannato派遣されたと私は聞いている… 黙りなさい：欺かれて l'esercito nemico敵の軍は da falsa sicurtà, nutrir sospetto偽の安全によって、疑いを心に抱く non può se fidar vede Ottone stesso;ことができないもし彼【＝敵の軍隊 l'esercito nemico ＝オットーネの軍隊】がオットーネ自身が【ベレンガーリオたちを】信頼しているのを見るならば； lasciami, non temer; ei cadrà oppresso.私から去りなさい【≒ ここから行きなさい】、心配するでない；彼は圧迫されて【≒ 打ちのめされて】倒れるだろう。
N. 5 Aria Berengario Berengario	Allegro giusto 4/4 A major	BERENGARIOベレンガーリオ Se protegge amica sorteもし好意的な運命が後援する【≒ 援護する】ならば pochi istanti il mio disegno,僅かな瞬間【≒ ほんの少しの間だけ】私の企みを、 perderà la vita, e il regno命を失うだろう、そして王国を【失うだろう】 questo prode vincitor.あの勇ましい勝利者は。	三部形式のアリア。速度指示に変化はなく、調性だけ変化している。このベレンガーリオのアリアはロッシーニの書いたものではないと推測されている。
	(Allegro giusto) 4/4 C major	Mirerò con ciglio asciutto私は眺めるだろう乾いた眼で dell'indegna i prieghi, e il pianto,恥ずべき女の懇願を、そして涙を、 sia mia gloria, e sol mio vanto私の栄光であるように、そして私の唯一の名誉で【あるように】 la vendetta, ed il furor.復讐が、そして激情が。
	(Allegro giusto) 4/4 A major	Se protegge amica sorteもし好意的な運命が後援する【≒ 援護する】ならば pochi istanti il mio disegno,僅かな瞬間【≒ ほんの少しの間だけ】私の企みを、 perderà la vita, e il regno命を失うだろう、そして王国を【失うだろう】 questo prode vincitor.あの勇ましい勝利者は。	このベレンガーリオアリアの後に、エウリーチェのレチタティーヴォ L'amor del figlio, ed il desio di regno とアリア Vorrei distruggere が置かれていることがあるが、この曲はパリのフランス国立図書館に収蔵されている筆写総譜でのみ伝えられており（印刷台本にはいくつか掲載されている）、1820年頃に第三者の手によって書き加えられたものだと推測されている。したがってここでは採用しない。
N. 6 Coro avanti la Cavatina Adelaide [e] Cavatina Adelaide Adelaide	Andante mosso 6/8 G major	SCENA UNDICESIMA第11場 Gabinetto. Adelaide abbigliata riccamente. Coro di damigelle.【アデライデの】私室。アデライデ豪華に盛装された。侍女たちの合唱。 CORO DI DAMIGELLE侍女たちの合唱 O ritiro che soggiornoああ隠居所【≒ 隠れ家】よそれは fosti un tempo del dolorかつて悲しみの【↑】滞在地だった ah! ti cambia in questo giornoああ！それは変化しているこの日に in asilo dell'amor.愛の隠れ家へと。	A-B-Aの三部形式の合唱。 Gabinetto. この場合の gabinetto は私的な小さな部屋，私室（これが本来の意味）。
	(Andante mosso) 6/8 G major	L'adorata principessa敬愛する王妃は consolata alfin sarà.ついに安心させられる【≒ 安堵する】ただろう。 Si gioisca: il dì s'appressa楽しもう：日が近付いている della sua felicità.彼女の幸福の【日が】。
	(Andante mosso) 6/8 G major	O ritiro che soggiornoああ隠居所【≒ 隠れ家】よそれは fosti un tempo del dolorかつて悲しみの【↑】滞在地だった ah! ti cambia in questo giornoああ！それは変化しているこの日に in asilo dell'amor.愛の隠れ家へと。	この合唱と続くアデライデのアリアのカンタービレの間に、アデライデのシェーナ E fia pur ver, che tanti affanni が置かれることがあるが、19世紀半ばの出版ピアノ伴奏譜にはなく、また2011年のROFの上演でも用いられていない。《ブルグントのアデライデ》はまだクリティカルエディションが刊行されていないので詳しいことは分からないが、この対訳付き音楽設計図では採用しない。
	4/4 (G major)	ADELAIDEアデライデ Occhi miei piangeste assai;私の両眼よお前たちは大いに泣いた； tempo è alfin di respirar.【今は】ついに息をする【≒ ほっとする】時だ。 Contemplate un raggio omai今こそ凝視しなさい di contento a noi brillar.満足【≒ 喜び】の【↑】光線が私たちに輝いているのを。 Ah! che tutto è lieto intorno;ああ！周りのすべてが喜ばしいのだから； io comincio a respirar.私は息をし始めている。
	Allegretto 3/8 G major	Oh cara immagineああいとしい面影よ ch'io porto in petto,それを私は胸に持っている、 tu sola all'animaお前【＝面影】だけが私の魂に puoi dar diletto,喜びを与えることができる、 le mie sventure私の不幸を puoi terminar.お前【だけ】が終わらせることができる。
[Recitativo] Dopo la Cavatina Adelaide	4/4 (C major)	SCENA DODICESIMA第12場 Iroldo, Adelaide, indi Ottone.イロルド、アデライデ、それからオットーネ。 IROLDOイロルド Pur mi lice una volta,やっと私に許された【もう】一度 augusta principessa,高貴な王妃よ、 vederti in libertà! Già si prepara君に自由に会うことが！既に用意されている solenne festa, al tempio alzata è l'ara.厳かな祝宴が、聖堂【≒ 教会】には祭壇が上げられている【≒ 作られている】。 ADELAIDEアデライデ E Berengario ed Adelberto?それでベレンガーリオとアデルベルトは？ IROLDOイロルド In core心の中で ben fremon quelli; ma chi mai s'opponeその者たちはとても【怒りに】震えている；だがいったい誰が立ち向かうだろうか quando il popolo grida e parla Ottone?人々がオットーネ【の名】を大声で呼びそして口に出している時に？ Eccolo; ei viene.ほらここに彼が；彼が来る。 (si ritira)（引っ込む） OTTONEオットーネ Principessa, al fine王妃よ、ついに più dei tiranni tuoi temer non dei.もう君は君の圧制者たちを恐れる必要はない。 Un'altra volta seiもう一度君は in questo suol regina. Otton feliceこの国の女王だ。オットーネは幸福に del trono che ti diede,玉座のそれを彼は君に与えた、 tranne la destra tua, mercé non chiede.君の右手のほかは褒美を求めていない【≒ オットーネは喜んで君に与えた玉座の褒美には君の右手だけを求めている】。 ADELAIDEアデライデ Signor, io la promisi貴君よ、私はそのことを誓った quando il soccorso tuo chieder osai;私が君の救援を求めることを思い切ってした時に； La fede manterrò che ti donai.私は信頼を維持しようそれを私は君に提供した。 OTTONEオットーネ Ah! se del tuo sembianteああ！もし君の顔に e delle tue virtù preso il mio core,そして君の徳に私の心が捕まえ【↓】られない【↑↑】ならば【≒ 私の心が奪われないならば】 principessa, non fosse, io la tua destra王妃よ、私は君の右手を chiederti non vorrei; ma sento, oh Dio!求めることを望まないだろうに；しかし私は感じている、ああ神よ！ che lieto senza te più non son io.私は君無しではもはや幸せではないことを。 ADELAIDEアデライデ Ah! Signor...ああ！貴君よ… OTTONEオットーネ Che vuoi dirmi?... Il popol tutto君は私に何を言いたいのか？… すべての人々が le tue nozze desia: parla, io son pronto,君の結婚式を切望している：言いなさい、私は準備ができている se d'amarmi ricusi, a girne altrove,もし君が私を愛することを拒むならば、ここからよそへ歩き回る【≒ どこかに行ってしまう】ようにと、 a celarti, se il brami, il mio dolore.もし君がそのことを熱望するのならば、私の悲しみを隠すようにと【言いなさい】。 ADELAIDEアデライデ Ah! no; son tua; t'offro la destra e il core.ああ！いいえ；私はあなたのもの；私は君に右手を提供するそして心を。
N. 7 Duetto Adelaide e Ottone Adelaide Ottone	Allegro 4/4 E major	ADELAIDEアデライデ Mi dai corona e vita,君は私に王冠を与えるそして命を【与える】、 mio difensor t'onoro;私の防衛者よ私は君を敬愛する； sposa mi vuoi, t'adoro,君は私を妻に望んでいる、私は君を熱愛している、 dell'alma mia signor.私の魂の主人よ。
	(Allegro) 4/4 e minor / G major	OTTONEオットーネ Che difensor ti sono私が君にとって防衛者であることを spargi, mio ben, d'oblio;忘却に流しなさい【≒ 忘れ去りなさい】、私のいとしい人よ； che amante tuo son io私が君の恋人であること【↓】だけを sol ti rammenta ognor.常に覚えていなさい。 ADELAIDEアデライデ Te solo il core adora.君だけを心は熱愛している。 OTTONEオットーネ L'idolo mio sei tu.君は私の偶像だ。
	(Allegro) 4/4 E major	ADERAIDE E OTTONEアデライデとオットーネ Me lo ripeti ancora,私にそのことをまた再び繰り返しなさい、 e non mi dir di più.そして私にもっと多く言うでない【≒ それ以上言わないでおくれ】。
	Maestoso 3/4 E major	OTTONEオットーネ Vieni al tempio, ah! vieni, o cara,聖堂【≒ 教会】に来なさい、ああ！来なさい、ああいとしい女よ、 al mio sen per sempre unita.私の胸に永遠に結ばれて。 ADELAIDEアデライデ T'amerò, qual t'amo all'ara,私は君を愛そう、祭壇で私が君を愛するように、 finché il ciel mi serba in vita.天が私を生命の中に取っておく間は【≒ 私が生きている限り】。 ADERAIDE E OTTONEアデライデとオットーネ Sempre altare ov'io t'adori,いつでも【心は】祭壇【になるだろう】私が君を崇める時、 sempre tempio il cor sarà.いつでも心は聖堂になるだろう。
	Allegro 4/4 E major	Tu che i puri e casti affetti君よその者はけがれのないそして純潔な情愛に dolce amor nell'alma accendi,甘美な愛の神よ魂の中の火を点けている【≒ 私の魂のけがれのないそして純潔な情愛に火を点けている君甘美な愛の神よ】、 tu proteggi, tu difendi君は保護しなさい、君は守りなさい così bella fedeltà.これほどに素晴らしい誠実さを。 (partono)（【二人とも】退場する）	Tu che i puri e casti affetti / dolce amor nell'alma accendi, amor は愛の神で、これを tu で呼び掛けていると理解した。
N. 8 Finale Primo Adelaide Ottone Coro	Allegro 4/4 C major	SCENA TREDICESIMA第13場 Piazza di Canosso; edifizj maestosi intorno.カノッソの広場；周囲に堂々たる建築物。 Popolo, indi Berengario, Adelberto, Eurice e seguito di guerrieri, parte de' quali si spargono per la scena.人々、それからベレンガーリオ、アデルベルト、エウリーチェと戦士たちの一行、それらの者たちの一部は舞台をあちこちと散らばる。 CORO合唱 Schiudi le porte, o tempio扉を開きなさい、ああ聖堂よ del sacro liminare.聖なる敷地の【≒ 教会よ】。 T'infiora o santo altare花で飾られなさいああ聖なる祭壇よ in così lieto dì.これほどに喜ばしい日に。 Augusta al par di questaこれ【＝次行の夫婦 coppia】と同じくらい堂々たる coppia giammai s'unì.夫婦はいまだかつて結ばれなかった。 ADELBERTO E BERENGARIOアデルベルトとベレンガーリオ Riposa in canti, in gioia休んでいる【≒ 寛いでいる ≒ 楽しんでいる】歌に、歓喜に tutto il nemico campo;すべての敵の陣営は； al gran disegno inciampoそれ【＝敵の陣営】は大きな企みにとって障害に non si farà così.だからならないだろう。 SCENA QUATTORDICESIMA第14場 Ottone, Adelaide, Iroldo, seguito.オットーネ、アデライデ、イロルド。 ADELBERTOアデルベルト (al padre)（父に） Ecco Adelaide e Ottone.ほらここにアデライデとオットーネが。 BERENGARIOベレンガーリオ A finger segui e taci.ふりをすることを続けなさいそして黙りなさい。 CORO合唱 (ora all'uno, ora all'altra)（ある時はある人に、【また】ある時は別の人に） Queste di fior corone,これらの花の冠【≒ 花輪】は、 queste brillanti faci,これらの松明たいまつの輝きは、 a te composte sono,君のために作られた splendono accese a te.君のために燃え輝いている。 Il ciel vi accordi in dono天が君たちに贈り物として与えるように quanto concede ai re.王たちに授けるところのものを。	del sacro liminare. ここでの liminare は limine 敷居と理解した。limine 単独でも教会などの敷地を指すことがあり、tempio del sacro liminare 聖なる敷地の聖堂で教会を意味している。 non si farà così. この場合の così は、接続詞だから，そんなわけで。
	Allegro 4/4 E-flat major	OTTONEオットーネ O degl'itali regnanti,ああイタリアの君主たちの、 caro germe, amato pegno,いとしい子孫よ、愛する証あかしよ、 vieni al tempio, vieni al regno聖堂に来なさい、王国に来なさい dell'Italia e del mio cor.イタリアのそして私の心の。 ADELAIDEアデライデ Specchio illustre de' regnanti,君主たちの令名高い鑑よ、 generoso mio sostegno,高潔無比な私の防衛者よ maggior lustro acquista il regno王国はより大きな栄誉を手に入れる se pietà lo adorna e amor.もし敬愛の情がそれ【＝王国】を飾るならばそして愛が。 ADELBERTO E BERENGARIOアデルベルトとベレンガーリオ (fra loro in disparte)（彼らの間で傍らで） Ah! componi il tuo sembiante,ああ！君の顔を作りなさい【≒ 顔に君の内心を出さないようにしなさい】、 non traspiri il gran disegno;大きな企てを漏らすでない；	se pietà lo adorna e amor. この場合の pietà は概ね祖国愛の意味だが、ドイツ生まれのオットーネにとってイタリアは祖国ではないので、敬愛の情を採る。
	(Allegro) 4/4 E major	Non è vostro ancora il regno,王国はもはや君たちのものではない、 stringo, o folli, il brando ancor.私はまた再び剣を握り締めている。 ADERAIDE E OTTONEアデライデとオットーネ Cara man, ch'io stringo e premo,いとしい手よ、それを私は握り締めそして押し付けている【≒ 掴んでいる】、 pegno tenero d'amore,愛の甘い証あかしよ、 ti riposa sul mio core私の心臓の上で休息しなさい che si sente a palpitar.それ【＝心臓】は動悸が激しく打っているのを感じている。 Non mi devi un sol momento,【たとえ】一瞬【でも】君は私を、 cara mano, abbandonar.いとしい手よ、離しては【↑】いけない。 ADELBERTO E BERENGARIOアデルベルトとベレンガーリオ Si avvicina il gran momento;大きな瞬間が近付いている； oh mio cuor non vacillar.ああ私の心よ揺らぐでない。 Mentre si avvicinano al tempio si ode in qualche distanza strepito d'armi, che andrà crescendo sino al termine dell'atto.彼らが聖堂【≒ 教会】に近づく間にいくらか遠くから武器の轟音が聞こえる、それは幕の終わりまで大きくなっていく。
	Allegro 4/4 C major	OTTONEオットーネ Quale improvviso strepito!何という思いがけない轟音だ！ ADELAIDEアデライデ Quale fragor funesto!何という不幸をもたらす大音響だ！ ADELBERTOアデルベルト (a Berengario)（ベレンガーリオに） Stringi l'acciar, e svelati;剣を握り締めなさい、そして身を暴きなさい； il nostro campo è questo!ここは私たちの陣地だ！ SCENA QUINDICESIMA第15場 Ernesto frettoloso, con guerrieri alemanni, e detti.エルネスト慌ただしく、ドイツの戦士たちと共に、そして前の場の人たち ERNESTOエルネスト Signor, tu sei tradito,貴君よ、君は裏切られた、 fuggi, in periglio sei.逃げなさい、君は危険の中にいる。 ADELBERTOアデルベルト (a Ottone)（オットーネに） È tutto alfin compito.すべてがついに成し遂げられた。 Resta; tremar tu dei!留まりなさい；君は震えなくてはならない！ BERENGARIOベレンガーリオ Mira: guerrieri, olà.見詰めなさい；戦士たちよ、そら。 Escono i soldati di Berengario.ベレンガーリオの兵士たちが出て来る。 OTTONEオットーネ (snuda la spada.)（剣を鞘から抜く。） Finché l'acciar mi resta,剣が私に残る限り、 perfidi, non pavento.裏切者め、私は恐れない。 ADELBERTOアデルベルト Vieni, s'hai cor...来なさい、もし君が心を持っているなら【≒ 勇気があるなら】… ADELAIDEアデライデ T'arresta...待ちなさい… (correndo or dall'uno, or dall'altro)（時に一人に駆け付けて、時に別の者に） Empi... morir mi sento...邪悪な者たちめ… 私は私が死ぬのを感じている【≒ 死にそうだ】… I soldati di Berengario s'azzuffano coi soldati alemanni; Berengario e Adelberto con Ottone, ed Ernesto; Adelaide è arrestata fra i soldati di Berengario.ベレンガーリオの兵士たちはドイツの兵士たちとつかみ合いの喧嘩をする；ベレンガーリオとアデルベルトはオットーネと、そしてエルネスト【と】；アデライデはベレンガーリオの兵士たちの間で捕らえられる。
	Più mosso 4/4 C major	ADELBERTO E BERENGARIOアデルベルトとベレンガーリオ (a Ottone)（オットーネに） Giunto è alfin di vendetta l'istante:ついに復讐の瞬間が来た： punirò nel tuo sangue l'offesa.私は君の血の中で侮辱に罰を科そう【≒ 君の流血で侮辱に対して復讐しよう】。 (ad Adelaide.)（アデライデに。） Trema; invano al tuo perfido amante震えなさい；無駄だ君の背信の恋人に col tuo pianto far tenti difesa.君の涙で防御をしようと試みるのは【≒ 君が涙を流して私たちに敵意を持つ君の恋人を守ろうとしても無駄だ】。 Su, guerrieri; il comune nemicoさあ、戦士たちよ；共通の【≒ 私たち全員の】敵は per mia mano trafitto cadrà.私の手によって刺し貫かれて倒れるだろう。 ADELAIDEアデライデ Ah! soccorso! che barbaro istante!ああ！助けを！何という残酷な瞬間だ！ Giusto Cielo, punisci l'offesa!公正な天よ、侮辱に罰を科しなさい【≒ 侮辱に対して復讐しなさい】。 Arrestate... salvate l'amante...止めなさい… 恋人を救いなさい… Io non trovo, non spero difesa...私は【防御を】得ていない、私は防御を期待していない… Ah! che tutto il destino nemicoああ！というのはすべての敵意を持った運命は consumato il suo sdegno non ha.その【＝運命の】怒りを使い切っていない【↑】からだ。 OTTONEオットーネ Traditori! vi cedo un istante,裏切者たちめ！私は一瞬【≒ 少しの間だけ】君たちに屈する、 per punir più feroce l'offesa,より残酷に侮辱に罰を科するために【≒ もっと過酷に侮辱に対して復讐するために】 Giusto Cielo, proteggi l'amante;公正な天よ、恋人を守りなさい； a lei fate, guerrieri, difesa.戦士たちよ、彼女の防御をしなさい。 Ah! tremate; il destino nemicoああ！震えなさい；敵意を持った運命は a me tolto il valore non ha.私から勇気を取り去らなかった。 ERNESTO E COROエルネストと合唱 Ah! tremate; il destino nemicoああ！震えなさい；敵意を持った運命は a noi tolto il valore non ha.私たちから勇気を取り去らなかった。 Il Coro canta ora le parole d'Adelaide, ora quelle di Ottone. Tutto esprime confusione, e spavento.合唱は時にアデライデの言葉を歌い、時にオットーネのそれらを【歌う】。全員が混乱を表す、そして恐怖を【表す】。
ATTO SECONDO
N. 9 Introduzione Coro	Allegro maestoso 4/4 C major	SCENA PRIMA第1場 Interno della fortezza di Canosso come nell'Atto Primo.カノッソの要塞の内部第1幕と同様に。 Coro di guerrieri di Berengario e d'Adelberto.ベレンガーリオの戦士たちの合唱そしてアデルベルトの【戦士たちの合唱】。 PARTE DEL CORO合唱の一部 Come l'aquila che piombaワシのようにそれは突然襲い掛かる sulla timida colomba,臆病な雌バトに、 ARTRA PARTE DEL CORO合唱の別の一部 qual lion che in mezzo arrivaライオンのようにそれは到達する【≒ 襲い掛かる】 alla greggia fuggitiva,逃亡する羊の群れの【↑】中に、 TUTTO IL COROすべての合唱 Berengario ed Adelbertoベレンガーリオとアデルベルトは sovra Otton tremante e incerto,震えるそして自信がないオットーネの上に si scagliarono a vicenda,飛び掛かった交替に【≒ 代わる代わる】 ed in fuga Ottone andò.そしてオットーネは逃亡に行った【≒ 逃げ出した】 PARTE DEL CORO合唱の一部 Il superbo alfine apprenda尊大な男がついに学び取るように qual valor nostr'alme accenda.どのような勇気が私たちの魂に火を点けたか。 ARTRA PARTE DEL CORO合唱の一部 Sappia alfin che ne' cimenti彼がついに知るように危険の中で siamo intrepidi, e possenti私たちが恐れを知らない【↑】ことを、そして強力である【↑】ことを TUTTO IL COROすべての合唱 che il destin che ci colpisce運命はそれは私たちを打つ non ci piega, né avvilisce,【運命は】私たちを屈服させないし、【私たちを】失墜させもしない【↑】ことを、 che degli avi generosi寛容な先祖の la costanza ci restò.意志の強固が私たちに残っていた【↑】ことを、 (si allontanano)（遠ざかる）
[Recitativo] Dopo l'introduzione	4/4 (C major)	SCENA SECONDA第2場 Adelberto ed Eurice.アデルベルトとエウリーチェ。 ADELBERTOアデルベルト Vincemmo, o madre. Fra le feste insane私たちは勝利を得た、ああ母よ。馬鹿げた祝宴の中で l'ostil campo sorpreso, invano opporci不意を突かれた敵の陣営は虚しく私たちに【↓】思い切って対抗 breve contrasto osò. La sua salvezzaした短い対立【≒ 短時間の反撃】で。それ【＝敵の陣営】の逃れることを alla fuga commise; Ottone istesso逃亡にそれ【＝敵の陣営】はなした【≒ 彼らは逃亡した】；オットーネ自身は da tante schiere oppresso多くの部隊に圧迫されて fugge, e fischiarsi a tergo ode tremando逃亡している、そして彼は震えながら聞いている背後からヒューという音を出されているのを del vincitore Berengario il brando.勝者ベレンガーリオの剣が。 EURICEエウリーチェ Lieta ritorno alfin. Quanto tremaiとうとう私は喜ばしく戻っている【≒ ようやく私に喜びが戻った】。どれほど私が震えたか dirti non so. Pur nostro è il regno, è tua私は君に言うことができない。やっと王国は私たちのものだ、【そして】君のものだ d'Adelaide la destra.アデライデの右手は。 ADELBERTOアデルベルト Umana forza人間の力は rapirmela non può; quando ritorni私から彼女を強奪することはできない；戻る時には Berengario dal campo io la possiedo!...ベレンガーリオが陣地から私は彼女を所有している【≒ 彼女は私のものだ】！… Ma comparir la vedo. Lasciami seco.ところで彼女が急に姿を現しているのを私は見ている。私を彼女と一緒にさせなさい【≒ 彼女と二人きりにさせてくれ】。 EURICEエウリーチェ Io parto.私は去る。 Com'esige il dover e amor ti sprona,義務が君に要求するとおりにそして愛の神が君に拍車をかける【≒ 君を励ます】【とおりに】、 pur che giovi all'intento, a lei ragiona.そうは言っても目的に有効になるように、彼女に論じなさい【≒ 言い聞かせなさい】。 (parte)（退場する） SCENA TERZA第3場 Adelberto ed Adelaide.アデルベルトとアデライデ。 ADELBERTOアデルベルト Torno, Adelaide, e torno私は戻ってきている、アデライデよ、そして戻って来ている d'Ottone vincitore. Vedi: in coluiオットーネの勝者が。見なさい：あの男に più speranza non hai. Misera e priva君はもはや希望を持っていない。惨めな女よそして di consorte e di regno,配偶者を【↑】欠いた女よそして王国を【欠いた女よ】 regno e consorte, ove ti piaccia, avrai.王国と配偶者を、君に気に入るどこにでも【≒ どこでも君の好きなところで】、君は手に入れるだろう。 Parla; il tuo cor si placherà giammai?話しなさい；君の心は決して静まらないであろうか？ ADELAIDEアデライデ Placarsi il core d'Adelaide? E il pensi?アデライデの心が静まるだと？それで君はそんなことを考えているのか？ Avvi delitto, che per volger d'anni罪がある、それは年々が流れるとしても non ottiene perdono, a cui non vale赦免を得ない【≒ 何年経っても許されない罪がある】、それ【≒ 赦免】には役に立たない pentimento e rimorso, e il vostro è tale.後悔はそして呵責は、そして君たちのもの【≒ 君たちの心】はそうしたものだ。 ADELBERTOアデルベルト Di che pentirmi? Ebbe Lotario forse何に後悔するのか？ことによるとロターリオは受け取ったのか morte da me?私から死を【≒ もしかして私がロターリオを殺したというのか】？ ADELAIDEアデライデ Chi mi rapì lo sposo誰が私から夫を強奪したのか ben io conosco, e chi m'offende.私はよく認識している、そして誰が私を侮辱しているのか。 (in atto di partire)（退場する素振りで） ADELBERTOアデルベルト Ah! senti...ああ！聞きなさい… Placati, o donna; intendi落ち着きなさい、ああ婦人よ；耳を傾けなさい quanto grida la patria: i mali miei祖国が大声で急を訴えていることを：私の不幸を non prolungar; tiene Adelberto il trono,長くしないでおくれ；アデルベルトは玉座を保有している、 dividilo con lui, contento io sono.彼と共にそれを分かち合いなさい、【そうすれば】私は満足だ。	La sua salvezza / alla fuga commise; この場合の salvezza は逃れることを意味し、salvezza alla fuga で逃亡に逃れること ≒ 逃亡。 e fischiarsi a tergo ode tremando / del vincitore Berengario il brando. fischiare は本来口笛を吹くの意味だが、転じて口笛を吹いて野次る，口笛を吹いて非難するといった意味もある。また fischiare にはヒュー、シューといった音を立てるという意味もある。ここでは勝利したベレンガーリオが敗走するオットーネに向かって剣を振り回して風を切って音を鳴らし、彼を馬鹿にしている様子を述べていると思われる。 pur che giovi all'intento, a lei ragiona. ここでの giovi は giovare の接続法現在3人称単数形。この場合の giovare は非人称的に用いられている。che + 接続法 ―なるようにに、逆説の pure が付いている。 Avvi delitto, che per volger d'anni この場合の volgere は（歳月が）流れる。
N. 10 Duetto [Adelaide-Adelberto] Adelaide Adelberto	Allegro 4/4 A major	ADELBERTOアデルベルト Della tua patria ai voti君の祖国の願いに unisco i voti miei;私は私の願いを結び付ける； servi Adelaide a lei,アデライデよそれ【＝（アデライデの）祖国 patria 女性名詞】に仕えなさい、 cedi crudele, a me.つれない者よ屈しなさい、私に。 ADELAIDEアデライデ Vanne, quest'alma afflittaここから行ってしまえ、悲嘆に暮れたこの魂は i voti tuoi disprezza.君の願いを軽蔑している。 Solo a mirare è avvezzaただ眺めることに慣らされているだけだ un traditore in te.君の中に裏切者を【≒ 君にはいつも通りただ裏切者が見られるだけだ】。 ADELBERTOアデルベルト Fugge Otton, e speri ancora?オットーネは逃亡している、それでも君はまだ期待をしているのか？ ADELAIDEアデライデ Tu pretendi averne fama?君はそのことから名声を手に入れることを強く求めているのか？ ADELBERTOアデルベルト Sì: l'inganno anch'esso onora,そうだ：策略はそれもまた名誉を与える、 pur che giovi a chi lo trama.もしそれ【＝策略】を企む者に役に立つならば。 ADELAIDEアデライデ Te conosco a questi sensiこの感情で【≒ このような心情で】私は君を理解している e il tuo vile genitor.そして君の卑怯な父親を。
	Più lento 4/4 C major	ADELBERTOアデルベルト Oh rossore! Al tradimentoああ赤面だ！裏切り【≒ 卑劣な行為】のために alma mia, tu non nascesti.私の魂よ、お前は生まれたのではない。 ADELAIDEアデライデ Sospettar di tradimento,裏切り【≒ 卑劣な行為】を疑うことを、 alma mia, tu non sapesti.私の魂よ、お前は知らなかった。 I tuoi vanti, amor, son questiこれらはお前の自慢の種だ、愛の神よ、 quando accendi un empio cor.お前が邪悪な心に火を点ける時には。 ADELBERTOアデルベルト Ah! tu solo mi facestiああ！お前【＝（次行の）愛の神】だけが私をさせた così vile, o crudo amor.これほどに卑劣に、ああ酷い愛の神よ。
	Più mosso 4/4 A major	SCENA QUARTA第4場 Coro di guerrieri frettolosi e spaventati; e detti.戦士たちの合唱慌ただしくそして恐怖に満ちて；そして前の場の人たち CORO合唱 Ah! signor, perduti siamo;ああ！貴君よ、私たちは敗れた； vinse Otton.オットーネが勝った。 ADELAIDEアデライデ Gran Dio!偉大な神よ！ ADELBERTOアデルベルト Che sento!私は何を聞いているのか！ PARTE DEL CORO合唱の一部 La fortuna in un momento運命の女神は一瞬で per Otton si dichiarò.オットーネのために意志を表明した【≒ オットーネの肩を持つことを明らかにした】。 TUTTO IL COROすべての合唱 Berengario circondato,ベレンガーリオは包囲されて、 prigionier di lui restò.彼の捕虜になった。 ADELBERTOアデルベルト Ah! vincesti, ingiusto fato!...ああ！お前が勝った、不公平な運命よ！… Che risolvo, oh Dio! che fo?私は何を決意するのか、ああ神よ！私は何をするのか？ ADELAIDEアデライデ Ah! destin ti sei placato;ああ！運命よお前は静まった； ah! contenta ancor sarò.ああ私はまた再び満足するだろう。
	Allegro 4/4 C major	ADELBERTOアデルベルト Quella gioia che in fronte ti brillaその喜びをそれは君の額【≒ 顔】で輝いている cela ancora, spietata, nel core.まだ隠していなさい、無情な女よ、心の中に。 ADELAIDEアデライデ Nella gioia quest'alma è tranquilla,歓喜の中でこの魂は落ち着いている、 come in mezzo agli affanni, al dolore.苦悩の中でのように、悲しみの【中でのように】。 ADELBERTOアデルベルト Perderò la corona e la vita,私は王冠と命を失うだろう、 ma rapita al mio sen non sarai,しかし君は私の胸から強奪されないだろう、 ma giammai sposa altrui ti vedrò.しかし決して君が他の人の花嫁であるのを見ることはないだろう。 ADELAIDEアデライデ Puoi rapirmi, tiranno, la vita,君は私の命を強奪することができる、暴君よ、 se rapita la pace tu m'hai,もし君が私の平安を強奪したならば、 ma giammai tua consorte sarò.だが私は君の配偶者には決してならないだろう。 Parte Adelaide; dal lato opposto parte Adelberto co' guerrieri.アデライデは退場する；反対側からアデルベルトが【退場する】戦士たちと共に。
[Recitativo] Dopo il Duetto [Adelaide-Adelberto]	4/4 (C major)	SCENA QUINTA第5場 Iroldo.イロルド。 IROLDOイロルド Vederti in pianto e non poterti mai,君が泣き出すのを見ているそして決して君にすることはできない、 principessa infelice,不幸な王妃よ、 porgere aita!... Arride a' cori ingiusti援助を差し伸べることを！… 不正な心たちに微笑むのか dunque la cieca sorte?それでは盲目の運命は？ Ah! se d'alcun la morteああ！もし誰かの死が giovar potesse alla dolente, oh Dio!苦しんでいる人の役に立つことができるならば、ああ神よ！ la vittima opportuna, ecco, son io.相応しい犠牲は、そら、私だ。 parte退場する SCENA SESTA第6場 Vestibolo come nell'Atto Primo.玄関の間第1幕と同様に。 Adelberto, Eurice, Coro di guerrieri.アデルベルト、エウリーチェ、戦士たちの合唱。 ADELBERTOアデルベルト Lasciami: invan mi preghi...私を放っておきなさい：君は私に無駄に懇願している… EURICEエウリーチェ E il genitoreそれで父親を lascerai fra' nemici?君は敵の中に残すのか？ ADELBERTOアデルベルト E perderemoそれでは私たちは失うであろうか di sudor tanto il frutto in un sol giorno?これほどたくさんの苦労の成果をたった一日で？ Cedere a un'ombra di timore? Oh scorno!ほんの少しの恐れに屈するのか？ああ恥だ！ EURICEエウリーチェ Un'ombra di timor! Ma non sentisti≒ ほんの少しの恐れだって！だが君は聞かなかったのか d'Ottone il messaggier? Se tu non rendiオットーネの伝言を？もし君が返さなければ Adelaide all'istante, a cruda morteアデライデを即座に、過酷な死の Berengario condanni.刑を申し渡すだろう彼はベレンガーリオに。 Almeno ascoltaせめて感じなさい il pianto d'una madre.母の涙を。 ADELBERTOアデルベルト Pianto indegno di te, di me, del padre.相応しくない【≒ 恥ずべき】涙だ君にとって、私にとって、父にとって。 EURICEエウリーチェ Ah indegno!ああ恥ずべき男だ！ Oh pena!...ああ苦悩だ！… A che serbi la madre!... Or, via, mi svena.君は何に母親をわざわざ残しておくのだ【≒ 何と恐ろしい事態の中に母親を放置するつもりなのか】！… さあ、そら、私を出血多量で死なせなさい。	Cedere a un'ombra di timore? Oh scorno! un'ombra di - ほんの少しの―。ombra 影にはごく僅かなもの，取るにならないものの意味がある。
N. 11 Aria Eurice Eurice		EURICEエウリーチェ Sì, sì, mi svenaそうだ、そうだ、私を出血多量で死なせなさい nel tuo furore,君の激情で、 giacché il mio core私の心は pace non ha.平安を持っていない【↑】のだから。 Ah! che non servonoああ！もし役に立たないのならば sospiri e lacrime,【私の】溜め息と涙が、 deh compi, o barbaro,ああ遂行しなさい、ああ残酷な男よ、 tua crudeltà.君の残酷な行為を。 parte退場する	このアリアは唯一の出版譜である1850年頃の Ricordi の出版譜には含まれておらず、したがって調性や拍子などはここでは記載していない。
[Recitativo] Dopo l'Aria Eurice	4/4 (C major)	SCENA SETTIMA第7場 Adelberto, Coro.アデルベルト、合唱。 ADELBERTOアデルベルト (Ad Eurice che parte)（エウリーチェにその者は退場する） Fermati... Non m'ascolta... Ah! chi mi pose止まりなさい… 彼女は私【の言うこと】を聞いていない… ああ！誰が置いたのだ私の la benda agli occhi?... Prepotente amore両目に目隠しを？横暴な愛の神は tutti gli affetti miei si usurpò del core.すべての私の情愛を心から横領した【≒ 奪い去った】	このレチタティーヴォ・セッコは、唯一の出版譜である1850年頃の Ricordi の出版譜には含まれているが、ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァルの上演では省略されている。
N. 12 Scena ed Aria Adelberto Adelberto Coro	Allegro 4/4 B-flat major	CORO合唱 Berengario è nel periglioベレンガーリオが危険の中にある sol per te,君のためだけに【≒ ただ君が原因で】、 Ah! rammenta ch'eri figlioああ！思い出しなさい君が息子であったことを pria che re.王である前に。
	Recitativo 4/4 (B-flat major)	ADELBERTOアデルベルト Figlio son io... lo sono... Atroce guerra私は息子だ… 私はそれだ… 恐ろしい争いが si fa qui dentro... Io non ho fibra in pettoここの【胸の】中で行われている… 私は胸の中に体質【≒ 性質】を持っていない che natura non tocchi, amor non mova...それを本性は触れない、【それを】愛は動かさない【≒ 私の心の中には本来の性分によって触れられない気性はないし、愛に突き動かされない気性もない ≒ 私の心情は息子の本分に動かされながらも愛に突き動かされてもいる】… Strazian quest'alma a provaそれらは競ってこの魂を酷く苦しめている empiendomi di larve e di paura...空想の産物【≒ 恐怖】でそして不安で満たして… Chi vincerà non so.誰【≒ どちら】が勝利を収めるのか私は分からない。 CORO合唱 Vinca natura.【君の】本性が勝つように。	Io non ho fibra in petto / che natura non tocchi, amor non mova... fibra は本来は繊維の意味だが、この場合は体質、転じて気質。この場合の natura は本性つまり持って生まれた本来の性質。アデルベルトは息子として父親の命を救うのが当然という本性からの気持ちを抱きつつ、アデライデへの愛を棄てられないという愛に突き動かされる感情もあって、その葛藤に苦しんでいる。 empiendomi di larve e di paura... larva は亡霊の意味だが、空想の産物という意味もあり、この場合はアデルベルトが戦いを想像して思い浮かべる気持ちということから、恐怖を指していると思われる。
	Allegro 4/4 B-flat major	ADELBERTOアデルベルト Grida, o natura, e desta大声を言いなさい【≒ 強く主張しなさい】、ああ【私の】本性よ、そして目覚めさせなさい la mia virtù sopita,眠りを誘われた【≒ 眠りかかっていた】私の徳を e libertade e vitaそうすれば自由と命を il genitore avrà.父は受け取るだろう。 Ah! che intanto a me rapitaああ！そうしている間に私から Adelaide, oh dio, sarà!アデライデが【↑】奪われるであろう【↑】とは！ CORO合唱 Non pentirti; e sia compita悔いるでない；そして遂行されるように la bell'opra, per pietà.立派な行為が、後生だから。 ADELBERTOアデルベルト Come vivere potreiどうやって生きることができるのだろうか【?】 senza lei彼女なしで che non posso abbandonar?その者を私は棄てることができない？ Oh pensiero di dolore!...ああ苦悩の思いだ！… Taci amore...黙りなさい愛よ… Io ritorno a vacillar.私はよろめきに戻る【≒ 私は再び心が揺れ動いている】
	4/4 B-flat major	Ascolto i gemiti私は呻き声を聞いている del genitore,父親の、 tutti gli spasimiすべての【↓】愛の激痛を provo d'amore;私は感じている； risolvo e dubito,私は決心するそして私は疑う【≒ 自信がない】、 avvampo e gelo;私は火が点くそして私は凍る； nemici ho gli uomini,私は敵対する人間たちを持っている、 nemico il cielo;敵対する天を【≒ 私は人間にも天にも敵意を抱いている】； pietoso e barbaro慈悲深くそして残酷に amor mi fa.させる愛は私を。 CORO合唱 Ascolta gli uomini,人々【の言うこと】を聞きなさい、 ascolta il cielo:天【の言うこと】を聞きなさい： del padre esigonoそれら【＝人々と天】は要求している父親の la libertà.自由を。 Pietoso e barbaro慈悲深くそして残酷に amor mi fa.させる愛は私を。 ADELBERTOアデルベルト Pietoso e barbaro慈悲深くそして残酷に amor mi fa.させる愛は私を。 (Adelberto parte agitato; il Coro lo segue)（アデルベルトは退場する取り乱して；合唱は彼の後を追う） CORO合唱 Sì la libertà.そうだ自由だ。
[Recitativo] Dopo l'Aria Adelberto	4/4 (C major)	SCENA OTTAVA第8場 Eurice e Iroldo.エウリーチェとイロルド。 EURICEエウリーチェ Vieni: alla mia nemica来なさい：私の敵の女に io stessa parlerò.私自身が話そう。 Fugga, e lo sposo彼女は逃走するように、そして夫を salvi così da morte.そうすることで死から彼女が救うように。 Della cittade io le aprirò le porte.私は町の扉を彼女に開けよう。 IROLDOイロルド Ti ricompensi il Cielo天が君に報いるように dell'opra generosa.寛容な行為において。 Oh! qual ne avraiああ！何と君は持つだろうか per tutta Italia onore!全イタリアに渡って名誉を！ EURICEエウリーチェ Taci: non farmi黙りなさい：私に pentir del mio disegno. Il trono io perdo私の計画を悔い【↑】させるでない。私は玉座を失う con Adelaide che a salvare imprendo:アデライデと共にその者を救うことに私は着手している： ecco l'onore che dall'opra attendo.ほらここに名誉がそれを私は行為から期待している。 (partono)（【二人とも】退場する） SCENA NONA第9場 Veduta del Lago di Garda come nell'Atto Primo.ガルダ湖の形式第1幕と同様に。 Ottone, Ernesto, guerrieri alemanni.オットーネ、エルネスト、ドイツの戦士たち。 ERNESTOエルネスト Signor... come imponesti,貴君よ… 君が命じたとおりに、 il gran cambio proposi ad Adelberto.私は大きな交換をアデルベルトに提案した。 D'acconsentir incerto同意することにためらう molto in pria si mostrò, poscia s'arrese.態度を見せた初めのうち大いに、それから彼は譲歩した。 E di poter richieseそして彼は強く要請した teco parlar, purché non trovi inciampo君と話をすることが【↑】できるようにと、もし君が障害を見出さないならば al suo venir e al suo partir del campo.彼の行くことにそして彼の去ることに陣地に【≒ 彼が陣地から出入りすることを君が妨げないのであれば】。 OTTONEオットーネ Sicuro ei venga.彼は安全に来るがいい。 (Ernesto parte)（エルネストは退場する） OTTONEオットーネ Il prigionier si guidi捕虜が導かれれるように al mio cospetto.私の面前に。 (alle guardie)（衛兵たちに） O mia vittoria vana,ああ私の役に立たない勝利だ【≒ 私の勝利は何の役にも立たないことになる】、 se Adelaide ho perduta, e se col padreもし私がアデライデを失ったら、そしてもし父親【＝ベレンガーリオ】と di cambiarla ricusa il figlio indegno!彼女を交換することを恥ずべき息子が拒否するならば！ SCENA DECIMA第10場 Berengario, Ottone, poi Ernesto.ベレンガーリオ、オットーネ、それからエルネスト。 BERENGARIOベレンガーリオ (Io prigioniero! oh mia vergona! oh sdegno!)（私が捕虜だなんて！ああ私の恥だ！ああ怒りだ！） OTTONEオットーネ Mirami in volto, o Berengario, e vedi私の顔を見詰めなさい、ああベレンガーリオよ、そして見なさい il tuo giudice in me. Perfido! dimmi:君の判事を私に。不実な男め！私に言いなさい： che ti giovò il tradirmi? Ogni dritto私を裏切ることが君にとって何に役に立ったのか？あらゆる権利を ti tolse il tuo delitto,君の罪は君から取り去った、 e perdesti per sempre e trono e serto.そして君は失った永久にそして玉座をそして王冠を。 Non li sperar giammai.それらをもう決して望むでない。 ERNESTOエルネスト Giunge Adelberto.アデルベルトが到着する。 SCENA UNDICESIMA第11場 Adelberto, e detti.アデルベルト、そして前の場の人たち。 BERENGARIOベレンガーリオ Adelberto! mio figlio!アデルベルトよ！私の息子よ！ ADELBERTOアデルベルト Oh padre mio!ああ私の父よ！ Qual ti lasciai! qual ti riveggo!... Il primo何と私は君を残したことか！何と私は君に再会していることか！… 最初は all'affetto figlial pensier si doni,子の情愛を思うことに没頭しなさい、 (a Ottone)（オットーネに） del cambio che ascoltai poi si ragioni.それから私が交換について聞いたことを論じよう。 BERENGARIOベレンガーリオ Cambio, dicesti?交換と、君は言ったのか？ ADELBERTOアデルベルト La tua vita, o padre君の命は、ああ父よ sol da quello dipende; onde salvarti,それだけによって決まる；君を救出するために rendo Adelaide. Ottone, intesi:私はアデライデを返す。オットーネよ、私は分かった： accetto l'offerta che mi festi.私は君が私に為した申し出を受け入れる。 BERENGARIOベレンガーリオ Io la rigetto.私がそれを撥ね付ける。 OTTONEオットーネ Come?何だと？ ADELBERTOアデルベルト Perché?どうして？ BERENGARIOベレンガーリオ Fia ver? A questo segno本当なのだろうか？この程度に【≒ それほどまでに】 vile sei tu? Ceder colei? Sì tosto君は卑劣なのか？あの女を引き渡す？それほどすぐに scordar potesti qual sudor versai君は忘れることができるのかどのような汗を私が流したのか per salvar la mia preda; ed involarla私の戦利品を保護するために；そしてそれ【＝戦利品女性名詞】を持ち去ることを a me pretendi? O figlio mio, non pensi私に君は強要しているのか？ああ私の息子よ、君は考えないのか quanto entrambi perdiam? Più della vitaどれだけ【私たち】二人が失うのか？命よりもっと多くのものを toglier mi vuoi, se di regnar mi togli.君は私から奪うことを望んでいる、もし君が私から君臨することを奪うならば。 Odimi, Ottone: se Adelaide io dono,私【の言うこと】を聞きなさい：もし私がアデライデを提供するならば、 voglio in mercede dell'Insubria il trono.私は報酬にインスブリアの玉座を望む。 ADELBERTOアデルベルト (Che dirà?)（彼は何を言うのだろうか？） OTTONEオットーネ (Che risolvo?)（私は何を決心するのか？） BERENGARIOベレンガーリオ A questo prezzoこの代償に Adelaide ti rendo.私は君にアデライデを返す。 Io morrò se ricusi.私は死のうもし君が拒否するならば。 OTTONEオットーネ (Ah! che Adelaide（ああ！なんとアデライデは val più d'un regno!) Ebben, l'Insubria è tua,王国よりもさらに大きく価値がある【↑】ことか！ Acconsento al gran patto. A me la destra私は大きな協定に同意する。私に右手を porgi, e pegno di fede oggi sia questa.差し出しなさい、そしてこれが今日信頼の証であるように。 Vieni all'accordo: io già soscrivo...合意に来なさい：私は既に署名している… SCENA DODICESIMA第12場 Adelaide accompagnata da Iroldo, e detti.アデライデイロルドによって同行されて、そして前の場の人たち。 ADELAIDEアデライデ Arresta.止めなさい。 Ottone, Berengario ed Adelberto rimangono attoniti. Breve pausa.オットーネ、ベレンガーリオとアデルベルトは唖然としたままでいる。短い休止。	voglio in mercede dell'Insubria il trono. インスブリアは、大雑把に言って現在のロンバルディア州に相当する地域。
N. 13 Quartetto [Adelaide-Ottone-Adelberto-Berengario] Adelaide Ottone Adelberto Berengario	Andante 4/4 E-flat major	OTTONEオットーネ Adelaide! アデライデが！ ADELBERTO E BERENGARIOアデルベルトとベレンガーリオ (Adelaide!（アデライデが！ ADELAIDEアデライデ Mi ravvisa. Al sen ti riedo;私を見分けなさい。私は君の胸に戻っている； OTTONEオットーネ oh Ciel, che vedo!ああ天よ、私は何を見ているのか！ Chi spezzò le tue catene?誰が君の鎖を粉々にした【≒ 千切った】のか？ ADELBERTO E BERENGARIOアデルベルトとベレンガーリオ (oh Ciel, che vedo!（ああ天よ、私は何を見ているのだ！） ADELAIDEアデライデ sciolse amor le mie catene.愛の神が私の鎖を解いた。 ADELBERTO E BERENGARIOアデルベルトとベレンガーリオ Chi spezzò le sue catene?誰が彼女の鎖を粉々にした【≒ 千切った】のか？ ADELAIDEアデライデ Pur t'abbraccio, amato bene!ずっと私は君を抱き締める、愛する最愛の人よ！ pur comincio a respirar!私も息をつき始めている。 OTTONEオットーネ Pur t'abbraccio, amato bene!ずっと私は君を抱き締める、愛する最愛の人よ！ incomincio a respirar.私は息をつき始めている。 ADELBERTO E BERENGARIOアデルベルトとベレンガーリオ Perché morte a me non viene?なぜ死が私に来ないのか？ Ho finito di sperar.)私は期待することをやめた。）
	Allegro 4/4 E-flat major	OTTONEオットーネ (ad Adelberto)（アデルベルトに） Alle chiuse mura去りなさい。閉じた城塞に affretta il tuo ritorno;君の帰路を急ぎなさい； Prima che manchi il giorno日が欠ける【≒ 日没】よりも前に mi rivedrai colà.向こうで君は私に再会するだろう。 ADELBERTOアデルベルト Parto; ma pria mi serba私は去る；だがまず守りなさい私に la data fé tu stesso.君自身が与えた信用【≒ 約束】を。 Sia di tornar concesso帰ることを許可されるように al padre in libertà.私の父に自由になって。 ADELAIDEアデライデ (a Berengario)（ベレンガーリオに） Sì, l'otterrai; promessaそうだ、君はそれ【＝自由】を得るだろう；約束 l'ebbe la tua consorteしたそのことを君の配偶者【＝エウリーチェ】が quando mi aprì le porte彼女が私に扉を開いた時 della fatal città.死に至る町の。 BERENGARIOベレンガーリオ Oh tradimento!... Io resto:ああ裏切りだ！… 私は留まる： la libertà disprezzo;私は自由を軽蔑する； vita non compro a prezzo私は命を買わない代償を払って【まで】 d'infamia e di viltà.不名誉のそして卑劣の。 Adelberto tira in disparte Berengario, Ottone, Adelaide, e tutti nel medesimo tempo dicono:アデルベルトはベレンガーリオを傍らに引っ張る、オットーネ、アデライデ、そして全員が同じ時に言う： OTTONEオットーネ Vuoi ch'ei parta? Ah! no, vendetta君【＝アデライデ】は望むのか彼が去ることを？ああ！だめだ、復讐を io giurai di far per te.することを私は君のために誓った。 ADELBERTOアデルベルト Cedi, o padre, e la vendetta折れなさい、ああ父よ、そして復讐を vieni a compiere con me.成し遂げに私と共に来なさい。 ADELAIDEアデライデ A giurarlo io fui costretta私は誓わざるをえなかった a chi libera mi fé.私を自由にした者に BERENGARIOベレンガーリオ Vanne, lasciami: ah! vanne;ここから行きなさい、私を放っておきなさい：ああ！ここから行きなさい； pago son se l'ho da te.私は満足しているもし私が君によってそれ【＝復讐】を手に入れるならば。 OTTONEオットーネ (a Berengario)（ベレンガーリオに） Fuggi, e a lasciar preparati急いで立ち去りなさい、そして放棄する準備をしなさい il mal premuto trono.悪く押された【≒ 不正に圧し掛かられた ≒ 簒奪された】玉座を。 ADELBERTOアデルベルト (al medesimo)（同じ男【＝ベレンガーリオ】に） Alla tua gloria serbati.君を君の栄光に取っておきなさい。 Guida a' tuoi passi io sono.私は君の歩みの案内人だ。
	4/4 E-flat major	ADELAIDEアデライデ (come sopra)（上と同様に） Vanne, ed almen ricordatiここから行きなさい、そしてせめて覚えておきなさい quant'io t'accordo in dono.どれだけ私が贈り物に君を許可しているか【≒ 私がどれだけの恩恵を君に授けたか】。 BERENGARIOベレンガーリオ Vado: vedrai qual uso私は行く：君は見るだろうどれだけ使用を del dono tuo farò.私がするであろうか君の贈り物の【≒ 私がどれだけ君の恩恵を利用するか】。。
	Vivace 4/4 E-flat major	BERENGARIO E ADELBERTOベレンガーリオとアデルベルト Non credere un giorno思うでない一日で d'avermi avvilito.私が失墜すると。 ADELAIDE E OTTONEアデライデとオットーネ È giunto il gran giorno,重大な日が来た、 il regno è finito.【ベレンガーリオの】王権は終わった。 BERENGARIO E ADELBERTOベレンガーリオとアデルベルト Al campo ritorno,陣地に私は戻る、 all'armi t'invito;戦闘に私は君を招く； ADELAIDEアデライデ (Tremante ritorno,（私は震えて戻る【≒ また震えている】、 il core ho smarrito.)私は心を見失っている【≒ 気持ちが落ち着かない】。） OTTONEオットーネ Al campo ritorno,私は陣地に戻る、 accetto l'invito.私は招きを受け入れる。 ADELAIDEアデライデ Ti accresca il valore君の勇気を増大させるように la forza d'amore.愛の力が。 Fuorché nel tuo brando君の剣の中のほかには speranza non ho.私は希望を持っていない。 OTTONEオットーネ Mi accresce il valore私の勇気を増大させている la forza d'amore,愛の力が、 che solo del brandoただそれ【＝愛の力】だけが剣で la destra mi armò.私の右手を武装させた。 BERENGARIO E ADELBERTOベレンガーリオとアデルベルト rinasce nel core心の中で再び生まれている l'antico valore,かつての勇気が、 e l'uso del brandoそして剣の使い方を perduto non ho.私は失わなかった【≒ 私は剣の使い方を忘れてはいない】。 BERENGARIO E ADELBERTOベレンガーリオとアデルベルト all'armi! al campo!武器を持て！戦場に！ e l'uso del brandoそして剣の使い方を perduto non ho.私は失わなかった【≒ 私は剣の使い方を忘れてはいない】。 OTTONEオットーネ all'armi! al campo!武器を持て！戦場に！ la forza d'amore,愛の力が、 la destra mi armò.私の右手を武装させた。 ADELAIDEアデライデ Fuorché nel tuo brando君の剣の中のほかには speranza non ho.私は希望を持っていない。 Partono Adelaide e Ottone verso la tenda; Berengario e Adelberto fuori del campo.アデライデとオットーネは天幕の方へ退場する；ベレンガーリオとアデルベルトは陣地の外に。
[Recitativo] Dopo il Quartetto	4/4 (C major)	SCENA TREDICESIMA第13場 Magnifica tenda.立派な天幕。 Ernesto, guardie.エルネスト、衛兵たち。 ERNESTOエルネスト Compagni, a voi fidata仲間たちよ、君たちに委託される【≒ 委ねられる】 sia la sposa d'Ottone.ようにオットーネの花嫁が。 Allor che accesa火が点けられる【↓】だろうや否や la battaglia sarà,戦いが【≒ 決戦の火蓋が切られたらすぐに】、 di questa tendaこの天幕の all'ingresso vegliate,入口を見守りなさい、 difendetela voi. Fatta sicura君たちが彼女を見守りなさい。安全にして Adelaide, riposi e non paventiアデライデを、彼女が休息するようにそして恐れないように alcun nemico che assalirla tenti.誰も敵をその者は彼女を襲い掛かろうと試みる。 SCENA QUATTORDICESIMA第14場 Ottone, e detti.オットーネ、そして前の場の人たち。 OTTONEオットーネ Ogni guerriero, Ernesto,どの戦士も、エルネストよ、 all'armi si prepari. Alto s'ascolta戦闘の準備をするように。大きく聞こえる dalle nemiche mura敵の城塞から sollevarsi fragor. Fra pochi istanti大音響が立ち上がるのが。僅かな瞬間の間に【≒ 間もなく】 all'ultimo cimento最後の試練に Berengario e Adelbertoベレンガーリオとアデルベルトは di Canosso usciranno.カノッソの【最後の試練に】出かけるだろう。 ERNESTOエルネスト Ah! Giunge Adelaide a te.ああ！アデライデが君のところに到達する。 (parte)（退場する） SCENA QUINDICESIMA第15場 Adelaide, e detti.アデライデ、そして前の場の人たち。 ADELAIDEアデライデ Come son brevi,何て短いことか、 o principe diletto,ああいとしい王子よ、 gl'istanti di piacere! A' miei timori喜びの瞬間は！私の不安に per te ritorno, e nella nuova pugna,君に対する私は戻っている、そして新たな戦いの中で、【≒ 私はまた君を心配している】 benché mi rassicuri il tuo valore,君の勇気が私を安心させるにもかかわらず、 mille perigli, oh Dio! vede il mio core.千の危険を、ああ神よ！私の心は見ている。 OTTONEオットーネ Cessa dal palpitar. Questo, o mia vita,震えるのを止めなさい。これが、ああ私の命よ、 è l'estremo periglio. Il Ciel arride最後の危険だ。天は微笑んでいる propizio al mio coraggio e a' dritti tuoi;情け深く私の勇気にそして君の権利に； scaccia il timor: combatterà per noi.不安を振り払いなさい：それ【＝天】は私たちのために戦うだろう。 SCENA SEDICESIMA第16場 Ernesto, Coro di guerrieri e detti.エルネスト、戦士たちの合唱と前の場の人たち。 ERNESTOエルネスト Signor, già di Canosso貴君よ、既にカノッソから Berengario e Adelbertoベレンガーリオとアデルベルトが coll'esercito uscir; già le feroci軍隊と共に出た；既に凶暴な grida appressarsi a noi sentii dal campo;叫び声が私たちに近付くのを私は陣地から聞いた； mirai dell'armi in faccia al sole il lampo.私は見詰めた武器の閃光を太陽の前で【≒ 武器が陽の光に光り輝くのを見た】 OTTONEオットーネ (ad Adelaide)（アデライデに） Vadasi. Addio.【私は】行こう。さようなら。 ADELAIDEアデライデ Fermati... Senti... Ah! prence...止まりなさい… 聞きなさい… ああ！君主よ… ah! lasciarti non posso...ああ！私は君と別れることはできない… OTTONEオットーネ Il pianto affrena.涙を抑えなさい。 Alla vittoria io volo. Un solo addio私は勝利へと飛ぶ。たださようならだけを porgimi e nascondendo il tuo dolore,私に差し出しなさいそして君の悲しみを隠して、 riconforta, o mia vita, il mio valore.強く励ましなさい、ああ私の命よ、私の勇気を。
N. 14 Scena ed Aria Adelaide Adelaide	Recitativo 4/4 (C major)	ADELAIDEアデライデ Ah! vanne... Addio... Vieni al mio seno, o caro,ああ！ここから行きなさい… さようなら… 私の胸に来なさい、ああいとしい男よ、 un'altra volta ancor. Col pianto mioもう一度また再び。私の涙で indebolire, oh Dio!弱めることを、ああ神よ！ non voglio il tuo coraggio; io lo nascondo,君の勇気を私は望まない；私はそれ【＝涙男性名詞】を隠す、 e fra i perigli di sì lieto istanteそしてこれほどに嬉しい瞬間の危険の中で intrepido ti rende il core amante.愛する心が君を恐れ知らずにする。 (si scioglie un velo, e ne cinge Ottone)（自分からヴェールを解いて、そしてオットーネをそれで巻き付ける）	レチタティーヴォを前に置いた急／緩／急の三部形式のアリア。レチタティーヴォ。 (si scioglie un velo, e ne cinge Ottone) ne = di quello = del velo。
	Allegro 4/4 A major	Cingi la benda candida純白の帯を巻き付けなさい che amor ti dona, o caro:それを愛が君に贈る、ああいとしい男よ： quel velo e quell'acciaroそのヴェールがそしてその鋼【≒ 剣】が faranno i rei tremar.王たち【＝ベレンガーリオとアデルベルト】を震わせるだろう。 Va' pur, mio bene, a vincereさあ行きなさい、私の最愛の人よ、勝利を収めに sotto sì bella insegna,これほどに美しい旗標の下で、 svena quell'alma indegnaあの恥ずべき魂を出血させなさい che vuol con te pugnar.その者は君と戦うことを望んでいる。 OTTONEオットーネ Bacio d'amor l'insegna;私は愛の旗標に口づけする； saprò per lei pugnar.私はそれ【≒ 旗標女性名詞】のために戦うことができるだろう。 (parte col coro)（退場する合唱と共に）	急。
	Andante 2/4 C major	ADELAIDEアデライデ Se grate son le lagrimeもし涙がありがたく思うのならば al ciel in tal periglio,天をこのような危険の中で、 vieni, mio cor, sul ciglio,来なさい、私の心よ、眼の上に deh corri a lagrimar.ああ涙を流しに駆け付けなさい	緩。
	Allegro 4/4 A major	CORO合唱 (rientrando)（戻りながら） Alla gioia il cor prepara:歓喜へと心を準備しなさい： il nemico è vinto già.敵はもう打ち負かされている。	経過区。
	(Allegro) 4/4 A major	ADELAIDEアデライデ Temer un danno打撃を恐れる per un momento;一瞬【だけ】； pianger d'affanno,悲しみに泣く、 poi di contento,それから満足【≒ 喜び】に【泣く】、 quest'è il maggioreこれが最高の piacer d'amore,愛の喜び【↑】だ、 che possa un'animaそれを魂は giammai provar.決して感じる【↑】ことができない。 CORO合唱 A tanto amore,それほどたくさんの愛に、 a quel valore,その勇気に、 giammai vittoria勝利は決して potea mancar.欠けることはできな【↑】かった。	急。
N. 15 Core, Scena ed Aria Ottone Ottone Adelaide Adelberto Berengario Coro	Maestoso 4/4 C major	SCENA DICIASETTESIMA第17場 Esterno della fortezza di Canosso.カノッソの城塞の外側。 Le porte sono aperte; la scena è occupata dall'esercito vincitore, e da' prigionieri. Esce il popolo dalla fortezza, portando corone di fiori e d'alloro. Ottone comparirà sopra un carro trionfale, seguito da Adelberto e da Berengario incatenati.扉々は空いている；舞台は勝利を収めた軍隊で占められている、そして捕虜たちで【占められている】。人々が要塞から出る、花冠を持って来てそしてゲッケイジュの【≒ 冠を持って来て】。オットーネは現れるだろう凱旋車の上に、アデルベルトによってついて来られそしてベレンガーリオによって鎖につながれて【≒ 鎖につながれたアデルベルトとベレンガーリオがオットーネの後に続く】。 CORO合唱 Serti intrecciar le vergini乙女たちは花冠を編む de' più pregiati fiori,最も高貴な花々で、 ordir corone i giovani若者たちは冠を織る di sempre verdi allori常に緑のゲッケイジュで quando a battaglia, intrepido,決戦に、勇敢に、 si mosse Otton così.オットーネがこのように身を動かした【↑】時は。 PARTE DEL CORO合唱の一部 Più belli in fronte ridanoより美しく笑う【≒ 輝く】ように al vincitor i fiori,花々が勝者の【↑】額で、 più belli al crin verdegginoより美しく青々とするように del grand'Otton gli allori,偉大なオットーネの【↑】頭髪でゲッケイジュは、 TUTTO IL COROすべての合唱 che vinse Berengarioその者はベレンガーリオに勝った due volte in un sol dì.二度【も】たった一日で。 SCENA DICIOTTESIMA第18場 Adelaide seguita da Iroldo. Ottone scende dal carro e va ad incontrarla. Berengario, e Adelberto, in aspetto sdegnoso, rimangono in disparte.アデライデイロルドによってついて来られ。オットーネは馬車から降りてそして彼女に会いに行く。ベレンガーリオは、そしてアデルベルトは、憤慨した様子で、離れたところに留まっている。	合唱とレチタティーヴォを前に持つ緩（カンタービレ）／急（カバレッタ）の部形式のアリア。合唱。
	Recitativo 4/4 (C major)	OTTONEオットーネ Questi, che a me presentaこれらの、それらを私に差し出している del popolo l'amor, serti onorati人々の愛が、光栄ある花冠は sono al mio cor più grati私の心にはよりありがたく思う della corona che mi splende in fronte,王冠よりもそれは私の額で輝いている、 poiché gloria gl'intreccia, amor li dona;栄光がそれら【＝花冠】を編んでいるから、愛がそれらを贈っている【から】； ma della mia coronaだが私の王冠よりも e degli allori mieiそして私のゲッケイジュ【≒ 月桂冠】よりも più cara, o principessa, a me tu sei.もっといとしい、ああ王妃よ、私には君が。	レチタティーヴォ。
	Maestoso 4/4 C major	Vieni: tuo sposo e amante,来なさい：君の花婿がそして恋人が a questo cor ti stringo.私がこの心に君を抱き締める。 Fra canti di vittoria勝利の歌の中で del serto mio ti cingo.私の花冠を君の身に着けよう (l'incorona)（彼女に冠を被せる） Rammenti fama e gloria名声と栄光が思い出させるように che trionfai per te.私が君のために勝利を収めたことを。 Ma rammenti il tuo bel coreしかし君の美しい心が覚えているように che giurommi amore, e fé.それ【＝君の美しい心】が私に愛を誓ったことを、そして忠誠【≒ 真心】を。 ADELAIDEアデライデ Ah! tu sai di quanto ardoreああ！君は知っているどのくらいの熱情で piena l'alma amor mi fé.愛の神が私の魂をいっぱいにさせたか。 ADELBERTO E BERENGARIOアデルベルトとベレンガーリオ (Dove ascondo il mio rossore?（私はどこに私の赤面を隠すのか？ Un pugnal chi porge a me?)誰が短剣を私に提供するのか？ CORO合唱 Ti sorrida e gloria e amore,そして栄光がそして愛が君に微笑むように、 nostro prence e nostro re.私たちの君主よそして私たちの王よ。	緩。 che giurommi amore, e fé. giurommi = giurò + mi。
	Allegro 4/4 E-flat major	OTTONEオットーネ Al trono tuo primieroかつての君の玉座に regina ancor ti rendo;王妃よ私は君をまた再び返す； al soglio dell'impero王国の玉座で meco a regnar t'attendo;私と共に君臨することを私は君に期待する； a te dovrò mia gloria.私は私の栄光を君に負っている【≒ 私の栄光は君のおかげだ】。 ADELAIDEアデライデ Fra dolci vincoli愛情の篭った固い絆の間に ci stringa Amor.愛の神が私たちを縛る【≒ 結び付ける】ように。 ADELBERTO E BERENGARIOアデルベルトとベレンガーリオ (Numi, qual fulmine（神々よ、何という雷が ci piomba al cor!)私たちの心に急に落ちていることか！）	テンポ・ディ・メッゾ（中間部）
	(Allegro) 4/4 C major	D'Imene il talamoイメーネ【＝ヒュメン，ヒュメナイオス，結婚の神】の新婚の床を Amor ci addita;愛の神が私たちに指し示している； gioia gradita嬉しい歓喜が mi ferve in cor.私の心に燃え上っている。 E fra i più teneriそして最も甘い soavi affetti快い情愛を dolci diletti愛情の篭った喜びを prepara Amor.愛の神が用意している。 CORO合唱 Del ciel benefico慈善心に富む天の splende il favor.恩恵が輝いている。 ADELAIDEアデライデ Fra dolci vincoli愛情の篭った固い絆の間に ci stringa Amor.愛の神が私たちを縛る【≒ 結び付ける】ように。 ADELBERTO E BERENGARIOアデルベルトとベレンガーリオ (Numi, qual fulmine（神々よ、何という雷が ci piomba al cor!)私たちの心に急に落ちていることか！）

参考資料

ADELAIDE DI BORGOGNA / Programma di Sala / Rossini Opera Festival, Pesaro, Italy, 2011

ADELAIDE DI BORGOGNA / Piano vocal score / Ricordi / about 1850

Dizionario Rossiniano / Eduardo Rescigno / Biblioteca Universale Rizzoli / 2002 / ISBN 88-17-12894-5 /

NAXOS
CD
8.660401-02

OttoneMargarita Gritskovamezzosoprano
AdelaideEkaterina Sadovnikovasoprano
BerengarioBaurzhan Anderzhanovbasso-baritono
AdalbertoGheorghe Vladtenore
EuriceMiriam Zubietasoprano
Iroldo渡辺康 Yasushi Watanabetenore
ErnestoCornelius Lewenbergbaritono

Camerata Bach Choir, Poznań
Ania Michalakark Hindely, Chorus-master

Virtuosi Brunensis
Luciano Acocella

19, 23 & 25th July 2014
Trinkhalle, Bad Wildbad, Germany

Arthaus Musik
Blu-Ray Disc
108060

OttoneDaniela Barcellonamezzosoprano
AdelaideJessica Prattsoprano
BerengarioNicola Ulivieribasso
AdalbertoBogdan Mihaitenore
EuriceJeannette Fischermezzosoprano
IroldoFrancesca Pierpaolimezzosoprano
ErnestoClemente Antonio Daliottitenore

Coro del Teatro Comunale di Bologna
Lorenzo Fratini, Maestro del Coro

Orchestra del Teatro Comunale di Bologna
Dmitri Jurowski, Direttore

Pier'Alli, Regia, Scene, Costumi, Progetto Video e Luci

2011
Teatro Rossini, Pesaro, Italy

2011年のロッシーニ・オペラ・フェスティヴァルでの上演の収録。上演は2011年8月10，13，16，19，23日に催された。
オットーネのダニエラ・バルチェッローナが圧倒的に素晴らしく、また勢いのあるアデライデのジェシカ・プラット、ベテランらしい巧さのベレンガーリオのニコラ・ウリヴィエーリも見事。アデルベルトのルーマニアの若いテノール、ボグダン・ミハイはまだ若く少々荒っぽいが、それでも十分上々。充実した音楽になっている。ドミトリ・ユロフスキの指揮は悪くないがやや緩め。
ピエラーリの演出は、背景に意味ありげなCGを用いる一方で、衣装はいたって伝統的で、両者があまり噛み合っていないように思われるが、しかしこの珍しい作品を楽しむのに支障があるほどではない。

Opera Rara
CD
ORC 32

OttoneJennifer Larmoremezzosoprano
AdelaideMajella Cullaghsoprano
BerengarioMirco Palazzibasso
AdalbertoBruce Fordtenore
EuriceRebecca Bottonemezzosoprano
IroldoMark Wildetenore
ErnestoAshley Catlingtenore

Scottish Chamber Orchestra Chorus
Mark Hindely, Chorus master

Scottish Chamber Orchestra
Giuliano Carella, conductor.

19 August 2005
Usher Hall, Edinburgh, Scottland, UK

FONIT CETRA
CD
CDC 64

OttoneMartine Dupuymezzosoprano
AdelaideMariella Deviasoprano
BerengarioArmando Caforiobasso
AdalbertoAldo Bertolotenore
EuriceElisabetta Tanduramezzosoprano
IroldoMichele Farruggiateore
ErnestoGiuseppe Fallisitenore

New Cambridge Chorus
Timothy Lole, Maestro del coro

Orchestra del Festival Martina Franca
Alberto Zedda, Direttore

4 August 1984
Il cortile del Palazzo Ducale di Martina Franca, Italy

マルティーナ・フランカのイトリアの谷音楽祭での舞台蘇演のライヴ録音。
この録音は、まずイタリアでLPで発売され（FONIT CETRA LMAD 3026）、その後イタリアでCDになるよりも前に、日本のANFコーポレイションが日本で国内盤CDを製作しており（ANF 161）、これは日伊語対訳が付いていた。

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