ヘンデル御殿 ホームページ
オペラ御殿 旧御殿のメインメヌー

最新更新 2024年05月18日

無断転載 厳禁

GEORGE FRIDERIC HANDEL

GIULIO CESARE IN EGITTO

HWV 67
3幕のオペラ
Opera in tre atti

初演 1724年2月20日 国王劇場
First performance 20 February 1724, King's Theatre, London

台本作家 ニコラ・フランチェスコ・ハイム
Librettist Nicola Francesco Haym

原作 アントーニオ・サルトーリオの同名作（1677，ヴェネツィア）のためのジャコモ・フランチェスコ・ブッサーニの台本，およびその第三者による改作台本（1685，ミラノ）
Original The libretto by Giacamo Francesco Bussani for Antonio Sartorio's opera on the same title (Venezia, 1677), and its revised libretto by anonymoous hand (Milan, 1685)

《エジプトのジューリオ・チェーザレ》（以下《ジューリオ・チェーザレ》と略）は、ヘンデルがロンドンで活発にイタリアオペラを発表していた時期においても特に際立って水準の高い作品で、彼の全作品中でも特に重要な作品である。ヘンデルは《ジューリオ・チェーザレ》、《タメルラーノ》、《ロデリンダ》と正味ほぼ一年間で立て続けに作曲、発表しており、いずれも大成功を収めており、1724年頃はヘンデルの音楽活動の一つの頂点であった。

台本

台本作家のニコラ・フランチェスコ・ハイムは、ジャコモ・フランチェスコ・ブッサーニの台本とその第三者による改作を基に《ジューリオ・チェーザレ》の台本を書いている。ただし設定や展開は大いにこれらに依っているものの、アリアの詩句は異なっている場合が多く、ハイムがさらに何か知られていない別の種本を用いている可能性は十分にある。
また第3幕の後半はブッサーニの台本の展開に従っておらず、これも未知の種本に従ったためかもしれない。結果として本来は第3幕で活躍するはずだったクーリオの出番がほとんどなくなってしまった。第3幕の最終場でチェーザレは

Curio,クーリオよ、
gia del tuo forte braccio既に 君の力強い腕の
si conosce il valor.武勇は 知られている。

とクーリオの手柄を称えているのだが、台本にはクーリオが武勲を立てる場面はまったくない。

作曲

ヘンデルは自筆譜に日付を入れる習慣があり、ことに各幕が完成すると日付を入れるのが常である。しかし《ジューリオ・チェーザレ》にはそれがなく、そのため正確な作曲時期が分からない。
とはいえヘンデルは、前シーズンで《フラーヴィオ》が1723年5月14日に初演された後、その年の夏には《ジューリオ・チェーザレ》の作曲に取り掛かって、第1幕をかなり書き進めている。ただし1723年夏の草稿から初演まで残されたのは、序曲と開幕のコーロ、チェーザレの Empio dirò と Alma del gran Pompeo の4曲だけで、つまり半分以上書き直されたか差し替えられたかしている。
おそらく1723年夏の段階でヘンデルが想定した歌手が、秋の頃には変更になり、またクレオパトラを強化するためもあって、大幅に手直しする必要があったのだろう。
草稿から初演稿の間の最も大きな相違は、クレオパトラと行動を共にする人物である。草稿では ベレニーチェ Berenice というクレオパトラの従妹の役があり、これは第2ソプラノ役ながら第1幕にはアリアが2曲ある重要度の高い役だった。そのうちの一つは後にクレオパトラの Tutto può donna vezzosa に、もう一つは、歌詞が大幅に異なるが、チェーザレの Va tacito e soletto に移される。初演稿ではベレニーチェは無くなり、代わりに第3カストラート役の宦官ニレーノが起用される。
コルネーリアの Priva son d'ogni conforto, は、草稿と初演稿で歌詞は同じ、音楽が異なる者。両者では最低音が異なり、1723年夏の草稿では嬰ハ音、初演稿では長2度下のロ音。おそらく草稿の時のコルネーリアはソプラノで、初演稿ではコントラルトになったのだろう。
ところで初演でのセストはマルゲリータ・ドゥラスタンティが務めた。ドゥラスタンテは15年前、ヴェネツィアでの《アグリッピーナ》初演ではタイトルロールを受け持ち、またロンドンでも《ラダミスト》、《オットーネ》、《フラーヴィオ》などで主役を務めたプリマドンナである。彼女のような優れた歌手が準主役のセストを受け持つことになったのも、歌手の受け持ち役の移動の結果だろう。ただその代わりセストには素晴らしいアリアがいくつも与えられた。

《ジューリオ・チェーザレ》の作曲までの時期の書類などは皆無に等しい。僅かに、初演の当日に台本作家のハイムが、1724年当時のヘンデルの重要なパトローナであるキャロライン・ウェールズ公妃に宛てた手紙で言及されている程度である。

初演

初演は1724年2月20日、国王劇場で行われた。出演者たちは以下の通り。

ジューリオ・チェーザレ
Giulio Cesareフランチェスコ・ベルナルディ
Francesco Bernaldiアルト・カストラート
alto castrato
クーリオ
Curioジョン・ラガード
John Lagardeバス
basso
コルネーリア
Corneliaアナスタシア・ロビンソン
Anastasia Robinsonコントラルト
contralto
セスト
Sestoマルゲリータ・ドゥラスタンティ
Margherita Durastantiソプラノ
sprano
クレオパトラ
Cleopatraフランチェスカ・クッツォーニ
Francesca Cuzzoniソプラノ
soprano
トロメーオ
Tolomeoガエターノ・ベレンシュタット
Gaetano Berenstadtアルト・カストラート
alto castrato
アキッラ
Achillaジュゼッペ・マリア・ボスキ
Giuseppe Maria Boschiバス
basso
ニレーノ
Nirenoジュゼッペ・ビゴンツィ
Giuseppe Bigonzi アルト・カストラート
alto castrato

フランチェスコ・ベルナルディ 1686―1758、通称セネジーノは当時のスター・カストラート歌手。シエナの生まれ。ロンドンにおけるヘンデルのイタリアオペラの主要歌手で、1720年に《ラダミスト》第2稿初演に出演して以来、1733年の《オルランド》の初演まで、《リナルド》第2稿を含めると19のヘンデルのオペラ初演に出演している。ただしヘンデルとの関係は必ずしも良好ではなく、ライバルのオペラ団に所属したりもしている。英国には1736年まで滞在し、その後イタリアに戻り、引退した。卓越した技巧と、類まれな表現力を持った、まさにスターだった。
フランチェスカ・クッツォーニ 1696―1778 はパルマ生まれのソプラノ。1722年にロンドンに到着し、《オットーネ》から《トロメーオ》（1728年）まで、11のヘンデルのオペラの初演で歌っている。非常に優れた歌手だったが、高飛車なプリマドンナ気質でも知られている。《オットーネ》のリハーサル時、アリアが気に入らずに歌うのを拒んだクッツォーニを、巨漢のヘンデルが腰を抱きかかえ持ち上げ、窓から放り投げると脅して言うことを聞かせたという逸話がある。
マルゲリータ・ドゥラスタンティはイタリアのソプラノ。彼女は既にヘンデルのイタリア時代の1708年4月8日にローマでオラトリオ《復活》の初演で歌っている。そして翌年ヴェネツィアでの《アグリッピーナ》初演（1709年12月26日）ではタイトルロールを歌った。ロンドンには1720年に登場、《ジュリオ・チェーザレ》までソプラノとして活躍した。その後、メッゾソプラノとして1733年から34年まで再び出演している。
ガエターノ・ベレンシュタット 1687―1734 はフィレンツェ出身のアルト・カストラート。苗字の通りドイツ系。1717年にロンドンに到着。ヘンデルのオペラの初演では、《オットーネ》、《フラーヴィオ》、《ジュリオ・チェーザレ》に出演している。いずれもセネジーノとの共演だったので、彼は第2カストラートだった。
ジュゼッペ・マリア・ボスキ 1675頃―1744 はイタリアのバス。北イタリア、ことにヴェネツィアで活躍し、そこでの《アグリッピーナ》初演でパッランテを歌った。そしてヘンデルにロンドンに招かれて、ロンドンでの《リナルド》初演（1711年2月24日）でアルガンテを歌った。その後ヴェネツィアやドレスデンで活動したのち、1720年に再びロンドンに招かれ、《ラダミスト》改訂稿初演（1720年12月28日）から《トロメーオ》初演（1728年4月30日）までヘンデルのオペラ初演に出演した。低声ながら輝かしく高い声も出せる、今日で言うところのバリトンないしはバスバリトンだったと考えられている。

初演は2月20日から4月11日まで、計13回の上演があった。

蘇演

歴史上のカエサルとクレオパトラ

歴史上のカエサルとクレオパトラについて、《ジューリオ・チェーザレ》を理解するために最小限必要な事柄を以下まとめておく。

その1

カエサルの時代のローマは、共和国制ローマ（紀元前510－紀元前27年）の末期で、『内乱の一世紀』と呼ばれるほどローマは不安定な時期だった。ローマの政治では保守的な閥族派と新興の平民派が激しく対立していて、内乱になることもしばしばだった。また属州での大規模な反乱も続発していた。
紀元前80年代、平民派のマリウス（紀元前157－紀元前86）と閥族派のスラ（紀元前137―紀元前78）の権力争いは頂点に達していた。スラはマリウスを追い出したものの、スラが東方遠征中に平民派キンナが執政官に就任、これに乗じてマリウスがローマに戻り粛清をする。ところが彼はまもなく病死、スラは紀元前82年に帰国、亡くなる前年の紀元前79年に引退するまで独裁体制を敷く。
こうした状況下の紀元前100年、ガイウス・ユリウス・カエサルが生まれた。ユリウス家という名門の出ながら、彼の父は重要な地位には就いていなかった。
紀元前84年、カエサルはキンナの娘コルネリアと結婚、ところがすぐにキンナが暗殺されてしまう。スラはカエサルにコルネリアと離縁するよう迫るが、彼はこれを拒み小アジアへ逃亡、紀元前78年にスラが亡くなるまでローマに戻ることはなかった。
カエサルの立身出世については長くなり過ぎるので割愛。
紀元前60年、カエサルは元老院に対抗するため、ポンペイウスとクラッススと密約を交わし、第一回三頭政治を確立する。翌紀元前59年に執政官に就任。さらに紀元前58年から51年まで、ガリア総督として非ローマ領を征服するガリア戦争を挙行し勝利を収め、名声を高める。

一方、グナエウス・ポンペイウス・マグヌスは紀元前106年生まれ。閥族派の有力人物になり、紀元前70年のスパルタクスの反乱を始めとする各地での反乱の鎮圧に加わる。紀元前67年、地中海の海賊の掃討に成功、紀元前66年には、長年ローマ帝国を悩ませつづけていた小アジアのポントスの王ミトリダテス6世（モーツァルトのオペラで知られるミトリダーテ）との戦いに決着を付け、シリアなど東方地域を支配下に置くことに成功。これらの華々しい活躍の一方で元老院での敵も多くなったため、紀元前60年、対抗のため第一回三頭政治に参加。紀元前55年、再び執政官に就任する。

紀元前54年、ポンペイウスの妻となっていたカエサルの愛娘ユーリアが亡くなり、二人の親族関係が切れ、さらに翌紀元前53年にクラッススが遠征先で亡くなり、第一回三頭政治は崩壊する。これに政治的混乱が加わり、ポンペイウスは元老院に近づき、紀元前52年にポンペイウスは単独の執政官に任命される。
一方カエサルは、ガリア総督の軍指揮権を保ちつつ執政官に立候補するために、元老院と激しい駆け引きを行う。しかし紀元前49年1月、元老院から最終的に指揮権放棄を突きつけられたため、『賽は投げられた』とガリアとローマの国境であったルビコン川（ラヴェンナとリミニの間を流れる）を越えローマへと進軍する。
軍事的に劣勢のカエサルが進軍してくると思っていなかったポンペイウスや元老院議員たちはあわてて東方へ逃れる。カエサルはそれを追撃する前の夏の間に、ポンペイウスの勢力基盤となっていたイベリア半島を制圧。翌紀元前48年、執政官に就任、公的に正当な立場でポンペイウスを追って東方へと向かい、8月9日、ギリシャ半島のファルサルスでポンペイウス軍を撃破する。
ポンペイウスの最後の頼みの綱は、プトレマイオス朝エジプトだった。彼は援助を求め、地中海を渡りアレクサンドリアへと向かう。しかし9月28日、プトレマイオス13世は、カエサルのご機嫌取りのために、上陸目前のポンペイウスを斬首してしまう。

その2

そのプトレマイオス朝エジプトでは、プトレマイオス13世と彼の姉クレオパトラ7世（紀元前69－30年）が、近親婚のしきたりで、紀元前51年、結婚し共同統治を始めていた。しかしクレオパトラが独裁的な行動を取ることにプトレマイオス13世の取り巻きが怒り、紀元前49年にクレオパトラはアレクサンドリアから追放されてしまう。
なお彼らはマケドニア系で、近親婚もその血統を保つ意味合いがあったのかもしれないが、おそらくこの時代にはエジプト人などとの混血が進んでいたと思われる。

紀元前49年10月2日、プトレマイオス13世はアレクサンドリア入りしたカエサルにポンペイウスの首を献上するが、彼は激怒し、そして宿敵の無残な最後に涙をこぼしたという。

復権を望んでいたクレオパトラは持ち前の美貌と優れた話術でカエサルを魅惑し虜にしてしまう。紀元前47年、クレオパトラはカエサルの助力を得てプトレマイオス13世を倒し、エジプト女王（別の弟がプトレマイオス14世となり、形の上では共同統治）になる。カエサルとクレオパトラは愛人関係となり、後に息子カエサリオンも誕生する。
プトレマイオス13世との抗争の際、ローマ援軍の到着を知ったカエサルは、攻防上重要な拠点である湾の防波堤を占拠しようとしたものの失敗、船を捨てて海を泳いで渡り、命からがら助かったという。
一方プトレマイオス13世は、諸説あるものの、援軍を得たカエサル軍の猛攻で敗走する際に、船から落ちて溺死したと言われている。

その3

紀元前46年、カエサルはローマに帰還、10年間の独裁官（ディクタトル）に任命される。そしてクレオパトラをローマに呼び寄せ、紀元前45年には元老院からインペラトルの称号を受け、絶頂期を迎える。彼は政治改革、ローマの貧民対策、ユリウス暦の採用と、次々に大胆な政策を実行する。
しかしカエサルの権力があまりに強くなったことで、危機感を覚えた一派（ブルートゥスやカッシウスら）が現れる。紀元前44年3月15日、カエサルは彼らによって暗殺される。カエサルが皇帝になる野心を持っていたと恐れたためだった。

突然のカエサルの死にクレオパトラは息子カエサリオンを連れてエジプトに帰国する。
カエサルの後継者はカエサルの遺言では、彼の親族で養子になっていたオクタウィアヌスだったが、彼は紀元前63年生まれでまだ20歳そこそこ。一方、最も政治手腕に優れていたのは紀元前82年生まれのマルクス・アントニウスだった。この二人は対立関係にあったが、カエサルに仕えていた将軍レピドゥスの仲介で和解、紀元前43年、この三者による第二次三頭政治が確立する。
彼らはローマの属州での勢力分配を決め、大雑把に言って、オクタウィアヌスは西方、アントニウスは東方、レピドゥスは南方を受け持った。そして当面の第一の目的、カエサルの仇討ちを決行する。反対勢力の元老議員多数を処刑、さらにマケドニアなどの東方の属州に逃亡していたブルートゥスとカッシウスの一派をフィリッピの戦いで打ち破る。

戦いの後、オクタウィアヌスはローマに戻るが、アントニウスはエジプトからクレオパトラを地中海の最も東に位置するキリキアに呼び出し、初めて対面する。アントニウスは東方を平定する資金をクレオパトラに求めるために呼び出したのであって、最初から恋愛関係になるつもりではなかったようだが、結果としてアントニウスはクレオパトラに夢中になり、エジプトで二人は愛人関係になる。紀元前40年にクレオパトラは双子を出産する。
しかしアントニウスはローマに召還され、オクタウィアヌスの姉オクタウィアと政略結婚、紀元前39年からしばらくは東方でパルティア討伐に明け暮れる。だが紀元前36年に大敗を喫してしまうと、それ以降はもっぱらクレオパトラとの愛の生活にのめり込んでしまう。さらに紀元前34年、アントニウスは東方の諸属州をクレオパトラに与えると勝手に宣言し、ローマの反発を招く。
オクタウィアヌスは、アフリカの属州を統治していたレピドゥスを引退へと追い込み（レピドゥスがアントニウスを手助けする可能性があったため）、三頭政治を終わらせると、オクタウィアヌスへの対決姿勢を明確にする。
紀元前33年、アントニウスは正妻でありオクタウィアヌスの姉であるオクタゥィアに離縁を突き付ける。当然オクタウィアヌスは激怒し、アントニウスをローマの役職から追放し、アントニウスはローマの敵とみなされる。
紀元前32年からオクタウィアヌス率いるローマ軍はエジプト軍との戦いを開始、そして紀元前31年9月2日、ギリシャ西海岸のアクティウム半島の沖で激突。しばらく戦いは拮抗していたが、突然クレオパトラが逃亡、さらにアントニウスまでも彼女を追って前線から離れてしまい、エジプト軍は壊滅してしまう。
アレクサンドリアに戻ったクレオパトラは、紀元前30年8月1日、自殺の偽報を流す。ところがそれを聞いたアントニウスは絶望して自殺してしまう。クレオパトラはローマ軍に捕らえられるも、隙を見て自殺する。

その4

セクストゥス・ポンペイウスは、紀元前67年頃、大ポンペウスとその三番目の妻ムキアとの間に生まれる。カエサルがポンペイウスを倒した後、一旦はローマに戻ったようだが、すぐにポンペイウス勢力の残党がいるアフリカ属州に渡り、小カト、メテルス・スキピオ、セクストゥスの兄グナエウスらとカエサル打倒の機会を窺っていた。しかし紀元前46年にカエサルのアフリカ戦役で敗北し、小カトは自害。セクストゥスとグナエウスはイベリア半島南部に逃れ、紀元前45年にカエサル軍と激突するも敗北。ここで兄グナエウスは処刑されるが、セクストゥスは何とか逃れる。カエサルが暗殺された後、セクストゥスはシチリアを拠点とする海賊となって地中海を行き交う食料輸送船などを襲い、ローマを苦しめた。オクタウィアヌス、アントニウス、レピドゥスは、セクストゥスと協定を結び、彼をシチリア近辺の総督につける代わりに海賊行為をやめさせることにする（アントニウスはそれでオクタウィアヌスを牽制することができた）。しかし政治的思惑から協定は長続きせず、オクタウィアヌスは二度セクストゥスを攻撃、しかし相手は海賊、二度とも撃退されてしまう。紀元前36年の3度目の攻撃で名将アグリッパがセクストゥスを打ち破り、彼は流刑に処され、紀元前35年に亡くなる。

コルネリア
執政官であったスキピオの娘。ポンペイウスの五番目の夫人。紀元前54年にポンペイウスの四番目の夫人であるカエサルの娘ユリアがに亡くなったため、紀元前52年に彼と結婚。コルネリアも二度目の結婚で、一度目の夫、プブリウス・リキニウス・クラッススは第一次三頭政治のマルクス・リキニウス・クラッススの息子で、父と同様紀元前53年にパルティア軍との戦いで亡くなった。
ファルサルスの戦いで破れたポンペイウスと共にエジプトに逃れるも、エジプト側にポンペイウスは殺害され、カエサルはポンペイウスの遺灰と印象をコルネリアに返している。ローマに戻り余生を過ごした。
上記の通り、史実ではセクストゥスは実子ではない。

ガイウス・スクリボニウス・クリオ
ローマの政治家。紀元前84年生まれ。当初閥族派（＝反カエサル）だったが、紀元前50年に護民官になった際に買収されカエサル派に転じ、以来カエサルの腹心の部下となる。カエサルと元老院の対立が頂点に達した時にはガリアのカエサルとローマの連絡係として重要な役割をし、カエサルにルビコン川を渡るよう勧めた人物ともいわれている。紀元前49年、カエサルがエジプトに到着するより前にアフリカのヌミディアで亡くなった。

プトレマイオス13世
エジプト王。紀元前63年生まれ。クレオパトラの弟。紀元前51年、王家のしきたりによりクレオパトラと結婚し、共同統治者になる。。まだ少年だったため、ポティノス、テオドトス、アキラスなどの側近の補佐官がいた。紀元前49年、ポンペイウスに援助をしたクレオパトラへに市民の反感が増大したことを利用して、彼女を追放。紀元前48年、敗戦し援助を求めてきたポンペイウスの殺害を実行させ、これをカエサルに献上する。その後、カエサルがクレオパトラを復権させたことに怒り兵を上げるも、紀元前47年、カエサル軍に援軍が到着、追撃され逃亡中に船が沈み水死。

アキラス
プトレマイオス13世の側近の軍司令官。紀元前48年、ポンペイウスの殺害を計画したのは王の教育官テオドトスだが、実行したのはアキラスと、ポンペイウスと面識のあったセプティミウスだった。カエサルがエジプトに到着した直後、内乱で亡くなった。

音楽

17世紀後半にナポリを中心に発達したタイプのイタリアオペラは、オペラを構成する曲の大半がアリアで、それをレチタティーヴォ・セッコ（通奏低音伴奏のレチタティーヴォ）で繋ぐという形式だった。重唱が用いられたり、レチタティーヴォ・アッコンパニャート（オーケストラ伴奏のレチタティーヴォ）が用いられたりすることはあるが、あくまで例外である。 アリアや重唱はほとんどの場合ダ・カーポ形式を取っている。この形式は Ａ－Ｂ と音楽が進んだ後、再びＡの冒頭に戻る（ダ・カーポ）、安定性の高い強固な形式である。Ａに戻った時には歌手が自在な変奏するのが常だ。

ヘンデルが《ジュリオ・チェーザレ》に与えた音楽は、全てが傑作といってよいほど充実したものである。ここには、ヘンデルの優れた人間観察力、心理描写の技量が遺憾なく発揮されている。
第1幕冒頭、チェーザレにはいきなりアリアが2曲与えられている。第2番 アリア Presti ormai l'egizia terra は単一形式のシンプルなもので、英雄チェーザレの颯爽とした姿が印象付けられる。一方 第3番 アリア Empio, diro, tu sei, では、政敵とはいえ同志であるポンペーオを惨殺された怒りがハ短調の激しい音楽で刻まれている。

劇中で最も悲劇性を受け持つコルネーリアの最初のアリア、第4番 アリア Priva son d'ogni conforto, は、基本のニ長調に臨時記号で陰影が与えられ、夫を殺害されて呆然となっているコルネーリアの絶望が静かに深く描かれていて感動的だ。
続くセストのアリア 第5番 アリア Svegliatevi nel core, は、Ａがアレグロ、Ｂがラルゴと音楽の対比が強く、父の復讐に燃え上がりつつもまだ不安も大きい未熟な少年の姿が描かれている。

クレオパトラには多彩なアリアが与えられており、台本も音楽も彼女を決して類型化した人物に留めることがない。時に高飛車で、時に抗しがたい魅力で男を引きつけ、憎らしい程ずるがしこいくせに、また時には心からの真の涙を見せる、そんな女性の魅力がクレオパトラにはたっぷり盛り込まれている。
彼女の最初のアリア、第6番 アリア Non disperar, chi sa? には、勝ち気で高飛車な美女クレオパトラの姿がしかし魅力的に描かれている。ヴァイオリンのトリルがトロメーオへのせせら笑いを描写し、歌は一貫して小悪魔的である。ヘンデルは chi sa? だけを取り出して独立して何度も用いて 多分ね！ という意味合いを出すことで、クレオパトラがトロメーオを馬鹿にしている印象を強めている。

トロメーオのアリアはどれも強烈な個性を放っている。彼の最初のアリア 第7番 アリア L'empio, sleale, indegno は、ヘンデルの悪役アリアの傑作の一つ。ダイナミックなバスもあって、トロメーオは錯乱状態かのようだ。

チェーザレが遺灰となったポンペーオを思って歌う 第8番 アッコンパニャート Alma del gran Pompeo, は、チェーザレに与えられた最も素晴らしい音楽だろう。僅か28小節ながら、ヘンデルはダブルシャープを頻繁に用いて大胆に和声を繰り広げ、荘重な音楽を奏でている。長年のライバルであった者の灰を前に、英雄だけが知る人生の儚さに思いを馳せている様子は感動的だ。
一方、リディアに変装したクレオパトラに出会うと、チェーザレの生来の女好きの顔が出て来る。第9番 アリア Non e si vago e bello では、のびのびとした歌に、鳥の歌声を模写する華やかなヴァイオリン・ソロが加わり、リディアに夢中になったチェーザレのうきうきした気持ちを引き立てている。
これを受けたクレオパトラのアリア 第10番 アリア Tutto può donna vezzosa, は、クレオパトラの得意っぷりが絶頂に達している。
　チェーザレには8曲のアリアが与えられているが、その中でもチェーザレの英雄性が最大限に描写されているのは、第2幕の〈電光石火の攻撃で〉だ。反乱の報せに対し、チェーザレは武器を取って戦いに向かおうとする。たくましく運動するバスのラインと、メラメラと燃え上がる十六分音符が、猛る軍人の勇ましさを描いている。このアリアはＡ－Ｂ－Ａと歌われた後、舞台裏の謀反者たちの「チェーザレを殺せ！」という四声の合唱に引き継がれて終わる。同じ軍人の姿でも、トロメーオの宮殿に招かれたチェーザレが歌う第1幕の〈静かにこっそり歩くものだ〉では、百戦錬磨の将軍のしたたかさが滲んでいる。慎重な足取りを表すような弦の刻みと、狩りの楽器であるホルンのオブリガートが、チェーザレの置かれた状況を明確に示している。こうした英雄像の一方で、女好きのチェーザレの姿も欠けていない。クレオパトラに初めて出会った時の〈草原の花もこれほど優美ではない〉は、伸びやかで晴々としている。第2幕の〈小鳥たちが花や枝の間に〉では 　アリアの多彩さという点では、クレオパトラの方がさらに上だ。台本も音楽も、彼女を決して類型化した人物に留めることはない。時に高飛車で、時に抗しがたい魅力で男を引きつけ、憎らしい程ずるがしこいくせに、また時には心からの真の涙を見せる、そんな女性の魅力がクレオパトラにはたっぷり盛り込まれている。クレオパトラが徳の女神に扮して歌う、第2幕の〈あなたを崇めております 眼差しよ〉は、ヘンデルのソプラノのためのアリアの中でも最も有名なものの一つだ。チェーザレの台詞通り、天上でもこれに優る調べはないと思わずにいられないほど美しい。オーケストラに加えられたハープとヴィオラ・ダ・ガンバが、パラダイス的官能性を強調している。高慢な美女クレオパトラの姿は、第1幕〈がっかりしないで〉で表されている。ヴァイオリンのトリルが、政治的に無能なトロメーオへのせせら笑いを描写している。そんな悪女も、第2幕でチェーザレが戦いに向かってしまうと、悲痛な姿を見せる。アッコンパニャート〈なんてことに！ 神様！〉は、ディミニッシュのきつい和音と引きつったような弦の合手が、クレオパトラが受けた衝撃を表している。続くアリア〈私に憐れみを感じてくださらないなら〉では、嬰ヘ短調の色彩、第1ヴァイオリンの不安げな途切れ途切れの音形、不安に落ち着かないクレオパトラの歌などが、その切迫した気持ちを伝えている。そして、クレオパトラのアリアで最も素晴らしいのは、第3幕の〈私の運命に涙を流しましょう〉だ。自らはトロメーオに捕らえられ、チェーザレは死んでしまったという時に、絶望して涙をこぼすクレオパトラの姿がそのまま音楽になっている。もっとも、Ｂの部分では一転して復讐を叫ぶ激しい音楽になるのだが。 　悪役、トロメーオのアリアはどれも強烈な個性を放っている。第1幕の〈悪党 卑劣漢 恥知らず！〉には、逆上してほとんど錯乱状態の王の姿がある。コルネーリアから拒絶を食らった〈無情な女よ お前の厳しさが〉では、三連譜を多用することによって、トロメーオが身をよじって苦悶している姿が見えるようだ。このアリアには、少年王トロメーオの異常な性格が一番表れているだろう。第3幕、後宮でいよいよコルネーリアをものにしようとする〈美しい女神よ〉は、退廃的でしまりのない姿がダラッとした伴奏で浮き上がっている。 　コルネーリアのアリアでは、第1幕の〈あらゆる慰めを奪われ〉が感動的だ。ニ長調に臨時記号で微妙な陰影が与えられ、夫を殺害されて呆然となっているコルネーリアの絶望が静かに深く描かれている。 　セストは未成熟な少年として描かれ、第1幕の〈怒りよ 心の中で目を覚ませ！〉では、Ａの部分での父の復讐に燃える若者と、Ｂの部分でのまだ父の助けが必要な少年の姿とが、かなり思い切って対比されている。第2幕の〈侮辱を受けた蛇は 休みはしない〉では、動き回るバスのラインがまさしく蛇行している。

《ジューリオ・チェーザレ》の政治性

《ジューリオ・チェーザレ》の持つ政治性については、注意が必要である。
大枠において、チェーザレが国王ジョージ1世と重ねられている、という点では異論はないだろう。トロメーオとクレオパトラの間で内紛になっているエジプトは、名誉革命体制とそれに逆らうジャコバイトが対立していたイングランドであり、異国からやって来た強力な君主ジューリオ・チェーザレが、ドイツからやって来たハノーヴァー朝のジョージ1世、というのは明らかだ。このためもあってオペラでのチェーザレは、史実とは異なり、ローマ帝国の皇帝に設定されている。
オペラではチェーザレの元でエジプトは平和を取り戻す。当時の人であれば、これが、ジョージ1世の元でジャコバイトの反乱が鎮圧され、イングランド（とスコットランド）に平和が訪れることを仄めかしている、と理解できたことだろう。
この程度の君主への阿りは、当時の君主国で上演されるオペラではしばしば見られたことである。

問題は、《ジューリオ・チェーザレ》にさらに突っ込んだ、時事性の高い政治的仄めかしがあるかどうかである。
一般的にあるオペラに政治的仄めかしがある場合、台本の中にそれを読み解く鍵が埋め込まれていることが多い。そしてその鍵は、台本を注意してよく読めば気付くように作られている。その鍵に気付くことによって、オペラの中の人物、事件は、初演当時の実在の人物、事件と関連して理解することができ、作品の時事的政治性を見て取れるようになる。
《ジューリオ・チェーザレ》の台本をよく読んでも、そうした鍵は見当たらない。ことにコルネーリアとセストの親子が誰か具体的人物を仄めかしているとは考えづらい。
強いて言えば、トロメーオは、1721/22年のジャコバイトの反乱未遂、アタベリー事件に関与したことで処刑されたクリストファー・レイヤーを思い起こさせるよう作られているようにも思えなくはない。彼が処刑されたのは1723年5月17日。ヘンデルはその3日前の5月14日に前シーズンの最後の新作《フラーヴィオ》を初演したばかりで、つまり次シーズンの題材探しを始める頃ののこと、時期的には合っている。ただトロメーオとレイヤーの共通点は、愛人が多数いたという程度のものでしかない。

台本に明確な鍵が見付からない限りは、《ジューリオ・チェーザレ》の持つ政治性は、大枠のジョージ1世万歳に留まっていると見てよいだろう。

対訳付き音楽設計図

登場人物<

ローマ人
ジューリオ・チェーザレ，ローマの初代皇帝アルトカストラート，今日ではメッゾソプラノあるいはカウンターテノール
クーリオ，ローマの行政官バス
コルネーリア，ポンペーオの妻コントラルト
セスト・ポンペーオ，ポンペーオとコルネーリアの息子ソプラノ，今日ではメッゾソプラノが歌うことが多い

エジプト人
クレオパトラ，エジプトの女王ソプラノ
トロメーオ，エジプトの王，クレオパトラの弟アルトカストラート，今日ではカウンターテノールあるいはメッゾソプラノ
アキッラ，軍の総司令官そしてトロメーオの相談相手バス，今日ではバリトンが歌うことが多い
ニレーノ，クレオパトラとトロメーオの腹心の部下アルトカストラート，今日ではカウンターテノール

日本語訳は極力文学的な色づけをせず、分析的な直訳にしてある。
音楽部分と歌詞は、基本的に Bärenreiter の楽譜に従っている。

参考資料

ヘンデル御殿 ホームページ
オペラ御殿 旧御殿のメインメヌー