2幕のメロドランマ Melodramma in due atti
初演 1818年11月14日、ヴェネツィア、サン・ルカ劇場
台本 バルトロメオ・メレッリ Bartolomeo Merelli
原作 アウグスト・フォン・コツェブエ August von Kotzebue（1761－1819）の戯曲『ブルグントの伯爵 Der Graf von Burgund』（1798 ライプツィヒ）
ドニゼッティは故郷ベルガモで、バイエルン生まれの師匠ジョヴァンニ・シモーネ・マイール Giovanni Simone Mayr 1763―1845 によって才能を見出され、マイール主宰の慈善音楽学校で音楽の基礎教育を受けた。
1815年秋、マイールはドニゼッティをボローニャに留学させ、より高度な音楽教育を受けさせることにした。ボローニャでは、1666年創設の由緒あるアッカデミア・フィラルモニカが母体のリチェオ・フィラルモニカという音楽学校が1804年に開校、ここでは優れた音楽教師（イタリアにおける対位法の権威）スタニスラオ・マッテイ神父（1750―1825）が教鞭をとっていた。この数年前、1805年から1809年までジョアキーノ・ロッシーニがリチェオ・フィラルモニカに通っており、マッテイ神父の対位法のコースを2年半受講していた。ドニゼッティも同様にマッテイ神父の下で対位法を学ぶことになり、1815年11月から1817年12月までボローニャに滞在した。
ボローニャ留学の末期、ドニゼッティはアンコーナの上流階級の人々に音楽のレッスンをつける職を打診されるが、これを断ってしまった。ドニゼッティは、在学中の1816年9月に依頼もないまま習作オペラ《イル・ピグマリオーネ》を書き上げたことからも分かるように、オペラ作曲家として歩む強い決意があったのだろう。
ドニゼッティは留学を終えて1817年の年末に故郷ベルガモに戻る。そしてしばらくの間、オペラを作曲する機会を待つことになる。
作曲
ドニゼッティの最初の興行オペラを依頼をしたのは、パオロ・ザンクラ Paolo Zanclaという人物だった。ザンクラはシチリア出身で、当時ヴェローナを拠点として北イタリアの各都市を巡回するオペラ一座を興行していた。
ザンクラの一座は1817/1818年のシーズン、ベルガモのソチエタ劇場 Teatro della Societa でオペラ興行を行っており、この時にドニゼッティと知り合ったと考えられている。
マイールの慈善音楽学校でドニゼッティの学友だったマルコ・ボネージ Marco Bonesi 1796―1874 が1861年7月16日付で書いた手紙『ドニゼッティに関する伝記的覚書 Note biografiche su Donizetti』によると、ドニゼッティはベルガモのオペラ公演に出演した歌手の夫婦、ジュゼッピーナ・ロンツィ Giuseppina Ronzi 1800―1853 ［注］とジュゼッペ・デ・ベニス Giuseppe De Begnis 1793―1849 とヴェローナまで同行したが、何ら成果はなかったという。ただしこの件については十分な裏付けが取れていない。ただ4月11日付でドニゼッティがボローニャ音楽院のフランチェスコ・バルビエーリに宛てた手紙が残されているのだが、これがヴェローナから送ったものだと考えられている。
一方、同じベルガモ生まれで、ドニゼッティより3歳半年上、そしてやはりマイールから指導を受けたバルトロメオ・メレッリ（1794－1879 彼がこの作品の台本作家になる）も情報を残している。1818年4月18日付でメレッリがヴェネツィアからマイールに宛てた手紙に「ドニゼッティは今頃、ヴェローナに移った興行主から9月の契約を受けたことでしょう。」とある。これはドニゼッティがザンクラと契約するためヴェローナに赴いたことを窺わせる。一方でメレッリは、晩年の1875年に出版した回想『80歳のある老音楽愛好家の記憶から拾い集められたドニゼッティとマイールについての伝記的要約 Cenni biografici di Donizetti e Mayr raccolti dalle memorie di un vecchio ottuagenario dilettante di musica』で、ドニゼッティがザンクラから依頼を受けた経緯に触れている。要約すると、公演のためベルガモに滞在してたザンクラは、ドニゼッティの良い噂を聞きつけ、次のシーズンの開幕公演の作曲家にドニゼッティを起用しようと思いつく。彼はまずこの件についてメレッリに打診してから、ドニゼッティがメレッリの書く台本に作曲するよう約束させた、といったものである。これを信用するならば、ザンクラはベルガモ滞在中にドニゼッティへの新作依頼を決めていたことになる。これに基づいて、4月に（ドニゼッティがヴェローナまで行ったかどうかは別としても）正式に契約を結んだということなのだろう。
もっとも、ザンクラがベルガモに滞在していたのであれば、ドニゼッティとメレッリの師匠であるマイールが彼と交渉して、若い二人に仕事を回してもらったという可能性も十分にあり得るだろう。
ザンクラがドニゼッティと交わした契約書は見つかっていないが、1818年5月16日付でザンクラがメレッリと交わした契約書は発見された。そこでは、台本を8月末までに引き渡すこと、10月にはメレッリとドニゼッティは、ザンクラの本拠地であるヴェローナに赴くことが要求されている（ヴェローナで上演準備をして、ヴェネツィアで初演するため）。
この時点では、台本の原作は、ドイツの作家アウグスト・フォン・コツェブエ August von Kotzebue（1761－1819）の戯曲『ヨハンナ・フォン・モントファウコン Johanna von Montfaucon』 （1800 ライプツィヒ）だった。しかし実際に台本の原作となったのは、同じコツェブエの『ブルグントの伯爵 Der Graf von Burgund』 （1798 ライプツィヒ）だった。
作曲そのものについての情報は何もない。
1818年10月、ドニゼッティは契約に従いヴェローナに向かい、初演の準備に当たった。《ブルグントのエンリーコ》の楽譜は大方出来上がっていたはずである。というのも、現地に到着してからドニゼッティは、エリーザが、コントラルトのコスタンツァ・ペトラリア Costanza Petralia [注］から、ソプラノのアデライデ・カタラーニに変更になったことを知らされ、エリーザの音楽を書き直す必要に迫られたからである。10月13日付のマイールへの手紙でドニゼッティはこう報告している。「プリマドンナのぺトラリアに代わって、小カタラーニ［注3］が出演契約をしていました。彼女は大きな美しい声を持っていて、僕はとても幸福な結果を期待しています。そのソプラノのためにいくつかのものを書き直さなくてはなりませんが、当初よりずっとよい女性を得るのであれば僕にとって大したことではありません」。だが小カタラーニは、オペラの舞台で歌ったことのないまったくの新人で、彼女のせいで初演は台無しになるところだった（後述）。
注2 OPERA RARAのCD、イタリアオペラの百年 1810-1820 A hundred years of Italian opera 1810-1820 ORCH 103 の解説冊子においてジェレミー・カモンズ Jeremy Commons が『一ヵ月後、カタラーニが力を回復した時、このオペラは12月15日から16日に完全な状態で上演された』と述べているが、12月15日ないしは17日には次作《ばか騒ぎ》がほぼ同じ出演者で初演されており、当日もしくは前日に別のオペラを上演していたとは考えづらい。おそらく初演の翌日にはカタラーニは回復し、ウィリアム・アシュブルックが『ドニゼッティと彼のオペラ』に書いている通り、11月15、16日と上演されたと考える方が妥当だろう。11月19日付の『ヴェネツィア特恵新聞』の評がカタラーニの途中降板について触れていないのは、執筆者が11月15日か16日の公演を観劇したからだと推測される。
《ブルグントのエンリーコ》を作曲した時、ドニゼッティはまだ20歳だった。天才肌ではないドニゼッティが、まずは時代の様式に沿った音楽を書いたのは当然である。
全曲中最も有名なエンリーコの登場のアリア Care aurette che spiegate は、管弦楽による前奏＋管弦楽伴奏のレチタティーヴォ＋カヴァティーナ＋中間部（テンポ・ディ・メッツォ）＋カバレッタ、という、この時代のオペラ・セリアの大アリアとして典型的な構成を取っている。前奏は、まだ若い固さはあるものの、姿を消したエリーザを思うエンリーコの不安が見事な緊張感で描かれている。レチタティーヴォでは、伴奏部分を単なる歌の合いの手に留めない工夫が見られる。カヴァティーナは、ロッシーニの男装コントラルトのアリアのカヴァティーナの影響が濃い。驚くべきはカバレッタで、冒頭 Mi scende all'anima Voce d'amore... につけられた旋律は、ドニゼッティの名声を不動のものにした傑作《アンナ・ボレーナ》（1830 ミラノ）で最も有名な旋律、アンナの狂乱の場における Al dolce guidami castel natio の、まさにあの旋律である。傑作曲の有名な一節が若書きの作品の中に見出せることは大作曲家ではよくあることだが、これもその一例だ。この後すぐに常套的な装飾的音楽に転じてしまうのは仕方ないが、それでもこの一節は20歳のドニゼッティの音楽的潜在能力の高さの証拠と言えるだろう。
